11月來了，誰能想到佟湘玉和樊勝美攜手進入重生模式，這一次的她們在80年代的小巷裏當閨蜜，打破次元壁讓人心頭一暖。

對，咱們說的就是《小巷人家》。

關於這部戲的重生感，並不光是年代劇的時間濾鏡，而是你以爲是《父母愛情》又有新番，卻不經意打开了40年前的女性友誼和原生家庭裏的掙扎，意外被超前的內核給擊中。

精神領跑的友情

《小巷人家》开播前10天，櫻桃曾經參加了提前看片。當時閆妮在距離我不到2米的地方，帶着慣有的微醺感說，她從心底裏喜愛黃玲這個角色，更是愛慘了和宋瑩（蔣欣 飾）的閨蜜情。

閆妮說，這部戲最難過的一場戲是她回到小院，看到宋瑩家的燈滅了，唯一能護着黃玲的那個人還是離开了，她的心跟着就全暗了。

抽離角色從沒有壓力的閆妮演完這一段後，難過了很久。

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當時，我們按照劇組提供的內容看了三集，觀影現場的情緒基本分爲兩種，第一種是憤慨黃玲被夫家的冷漠，分分鐘想穿進現場搞整頓。第二種是沉醉在黃玲和宋瑩的友情裏，生活實苦，但情誼回甘。

愛與愁鉤織出小巷裏的真實感，但櫻桃被黃玲和宋瑩的閨蜜情硬控是這段起始於70年代末的友情精神內核持續領先了40年。

黃玲和宋瑩的友情可以分爲幾個階段，第一是初見面時，她們是冰與火的相遇。

黃玲遠遠看着宋瑩在車間門口舌战群雄，隱忍克制的她不自覺地躲开了這份潑辣。

初次正面相會的黃玲並沒有過度熱情，搬家時宋瑩和隔壁王勇互嗆，黃玲也選擇默默繞過。

對於這個鄰居，她是帶着距離感的。

蔣欣這一次跳出了樊勝美的憋屈，她的新身份是棉紡廠有口皆碑的刺頭宋瑩，她的刺對外高聳只爲保護小家，爲了分房可以把孩子直接甩到紘郎家，她把炙熱和溫暖都藏在心底。

宋瑩很炙熱，這讓黃玲彷如暗夜深巷裏遇見了光，她开始消融接納。

她們的第二階段是互相幫襯的雙向奔赴。

黃玲在婚姻裏孤軍奮战太久，宋瑩成了她的靠山。

婆婆受傷後前來借住，不分日夜地呼來喚去，原本就逼仄的小屋都轉不开身，孩子們上課都打盹。宋瑩直接把莊圖南接到了自己家裏住，緩解了黃玲的燃眉之急。

看着圖南每天要徒步四趟輾轉在學校和家裏，宋瑩二話不說就拿出自己喫蛇瓜攢下來的積蓄塞給黃玲，讓她先給孩子买自行車，這讓黃玲感覺到從未有過的安全感。

莊超英（郭曉東 飾）從來不懂妻子在拮據的歲月裏如何把兩個孩子打扮得體體面面，只有宋瑩明白黃玲把自己那份都省下來照顧全家。

她不僅能懂黃玲的艱辛，還帶她和女兒莊筱婷喫館子，讓她學會要愛自己。

莊圖南備战高考，宋瑩直接成了小院的秩序管理員，連路過的收廢品大爺都會被她手動閉麥，蒼蠅飛進小院都會被她要求不能嗡嗡叫。

宋瑩的炙熱讓黃玲不再战战兢兢，而黃玲的柔軟也成了宋瑩的支撐。

看懂了閨蜜努力存錢买電視，黃玲悄悄把自己的私房錢塞給宋瑩，她的理由是與其被公婆算計，還不如給閨蜜存着。顯然對方比她的親人還值得信賴。

看着林棟哲的褲子破了，黃玲會默默幫他縫補，順手用其他的布料給宋瑩做件新衣，她的反饋從不會遲到。

黃玲也是真心將宋瑩的兒子林棟哲當成自己的孩子，讓兒女都和林棟哲成了摯交，這也宋瑩對兒子從小過於孤獨的愧疚感得以釋然。

在物質並不豐富的年代，這段閨蜜情的動人就是因爲毫無保留，她們是真心實意地爲對方打算，盼着對方更好一點。

莊圖南考上了同濟大學，宋瑩直接买好了汽水、西瓜，只等爲其回家慶祝。

宋瑩成了小巷裏第一個有冰箱的家庭，黃玲滿眼都是羨慕，可她一點也不嫉妒，愛惜得連摸都要輕輕地，生怕碰壞。

凝視她們的友情更會明白，她們的第三階段是精神同步。

常說的人以群分，黃玲和宋瑩的善意和溫就像鏡子，她們骨子裏的善意和暖意是如出一轍的。

吳珊珊被繼母張阿妹明裏暗裏的算計，宋瑩會默默照顧吳珊珊，黃玲說起張阿妹也是滿面不齒。

看着鄰居王勇爲了一間房和妹妹打的不可开交，黃玲和宋瑩都不無微詞。

棉紡廠提出在兩個院子裏勻出一點空間搭個小房間，可誰都不敢去和宋瑩說，生怕被撅。但她和黃玲根本不會斤斤計較，經過商量就應了下來。因爲她們都懂退一步就成全了王芳一家人的活計。

黃玲和宋瑩，是彼此的光，也用善意點亮小巷的光。

當下總有短視頻玩梗塑造閨蜜住在一個屋檐下的各種趣事，黃玲和宋瑩的閨蜜情直接領先40年，放在當下來看，這份情感內核也是站在前沿。

越看越能理解閆妮說她難以接受宋瑩的離开，她們之間不僅是如今常說的girls help girls，而是互相保護對方的脆弱，也在毫無保留地照亮彼此，讓人心頭一暖。

抽絲剝繭的親情

《小巷人家》裏的領先不單是有超出年代劇常見的友情，也有把親情抽絲剝繭後的清醒。

住在黃玲和宋瑩的隔壁，王勇爲了一間房，直接把突然歸來的妹妹和侄女拒之門外，親人之間鬧得歇斯底裏。

張阿妹看似和顏悅色，但在自己女兒小敏和繼女吳珊珊的出路上難掩偏心，一早就斷了繼女的大學夢。重組家庭的困擾和失衡讓人跳腳，但人間百態也是小巷裏的煙火氣。

《小巷人家》裏妙的是不單單勾勒出家家有本難念的經，也在其中刻畫了人心流轉。

黃玲嫁給了愚孝的莊超英，辛辛苦苦給婆婆做了一桌生日飯，最終連上桌的資格都沒有。

公婆眼裏，黃玲和女兒莊筱婷始終是外人，他們克扣了兒子每月三分之一的工資，就算是大兒子家喫頓排骨，也要拉着小兒子一家來蹭飯。

過往年代劇裏總會讓主角們委身於苦難，而黃玲展現出的則是忍無可忍，就無需再忍。

公婆來蹭飯，黃玲把排骨換成了肉絲炒蘿卜絲，這讓宋瑩忍不住爲她偷偷叫好。

婆婆將來過暑假的侄兒鵬飛塞到她家裏，黃玲也會從婆婆手上追着要到該給的生活費。

走出年代劇裏常見的娘道模式，黃玲爲了她的孩子不會被強按頭吞黃連。當公婆要把弟妹的兒子們都塞給她一起撫養時，她不惜撕破臉也會拒絕，不急不躁地說出這個長輩的苛待和偏心，抽絲剝繭地將“家醜”擺上台面。

她並不是不懂丈夫莊超英被公婆用親情做網困住，老兩口要和小兒子生活，對女兒多年苛待，對大兒子也有算計，用溫水煮青蛙的方式不斷歌頌付出，從而克扣他的口糧來接濟小兒子，甚至還算計她娘家陪嫁的縫紉機。

她更懂公婆想要把這種親情模式復制到她的兒女們身上，用歌頌付出來裹挾他們，最終集體纏繞在原生家庭的困局裏。

黃玲明白小姑子樺林的難處，但她更看懂了對方在母愛裏的自私，爲了兒子鵬飛能在蘇州有片瓦遮頂，早已將自己兒子的處境和未來放在其後。

同爲母親，她不能允許。

黃玲也是母親，她並不避諱母愛是自私的，爲了兒女，她必須要狠心，哪怕要離婚獨自撫養兩個孩子，也不能讓兒女繼續被捆綁。

黃玲把老莊家的親情關系一點點剝離清晰，氣得莊超英離家出走，但卻讓人身心舒暢。

要知道，這是發生在80年代初的故事，敢提離婚的黃玲精神世界有多領先？就算是現代都市劇都未能企及。

閆妮愛黃玲，因爲她覺得這個角色內心如明鏡，知道何時該睜只眼閉只眼，何時不能再裝傻。

就像她和宋瑩在院子裏話家常，淡淡地說，婚姻如果有非忍不可的理由，一定會忍，如果沒有，你肯定就不忍了，她沒有忍的理由，也沒有不忍的理由，因爲她早將自己和婆家的恩怨切分开來。

孩子們都逐漸長大，早已看透婚姻本質的黃玲在年代劇裏展露出的清醒是格外超前的，她可以孝敬長輩、照顧家人，但絕不會沒苦硬喫，沉醉在無线付出的自我感動。

公婆要給兒子辦升學宴，她一早就算准自己和女兒會被偏待，所以叫上宋瑩一起去看戲。她才不會慣着婆婆的笑裏藏刀，當着面拒絕其要和女兒分一碗餛飩的要求，也會主動給自己點上一碗面，莞爾一笑之間根本不給面子，卻真的找到了自洽。

沒有持續盤旋在迂迂回回的原生家庭陰影裏，而是主動去找到一條出路，這也超出了櫻桃對於年代劇的表達認知。

有黃玲這樣通透的母親，莊圖南考上同濟大學，莊筱婷也能考進名校，這是理所應當。

真誠的情勾勒出小巷百態

沒有用雞飛狗跳來表達各類矛盾和衝突，《小巷人家》更像蘇州園林的小橋流水，在緩緩之中拉开一出群像。生活有苦有甜，笑着笑着也忍不住會罵幾句，看這部劇的精神狀態也跟着回到松弛。

松弛的原因是什么？還是因爲年代劇裏最動人的真摯混搭了超前的認知，有了一種奇妙的契合感。

父母鬧矛盾，莊圖南陷入兩難，平日裏話並不算多的林武峰借着自己童年時，母親豁出命去爲他們爭水的經歷，到處護犢情深未必姿態優雅，但卻是一個母親最大的愛，不應該被誤解。

作爲鄰居也是長輩，林武峰用自己的認知告訴莊圖南在混沌裏如何去認識愛，如何建立自己的邊界感。

涉世未深的莊圖南爲院子裏分出來修的房間不夠大而感慨，林武峰卻告訴他，作爲鄰居他們已經拿出影響自家的空間、採光等多重影響來便利他人，已經做到本分，但善意不能泛濫。

在80年代初期爲背景的這場對話裏，林武峰亦師亦友地在教莊圖南如何才有清晰的邊界感和分寸感，如何抽出情緒來審視問題，這份分析背後是很質樸的善意。

沒有套用年代劇裏常見的籠統善意，《小巷人家》裏的善意是溫暖的底色，人與人之間該有的邊界感也在訴說經歷時間也不該變遷的情感內核。

這才是真實世界裏該有的。

用不疾不徐的節奏裏把感情還原到最真誠的狀態，也梳理出不同家庭的脈絡。

與總在強調原生家庭苦難的莊超英相比，林武峰的原生家庭也同樣拮據，可是他更懂得在大家和小家之間拿捏平衡，宋瑩想买電視機、電冰箱，他都會盡力去完成。

這個男人的敦厚和平和成了這個家的殼，這讓宋瑩能夠持續炙熱而恣意，也有了林棟哲古靈精怪卻开朗的個性。

小巷裏的家庭各有一脈相承的傳遞感。黃玲的通透讓兒女們都在學業上一路完勝，但莊超英始終走不出原生家庭的陰霾，爺爺奶奶的偏心和父親的執拗讓一雙兒女都自帶謹慎和怯懦。

在重組家庭裏的吳珊珊雖然被宋瑩和黃玲都格外照顧，可是繼母張阿妹的多年算計之下，她也耳濡目染有了心眼子，小小年紀就开始懂得如何給自己和弟弟爭地盤。

小巷簡陋，人情卻質樸，但家家有本難念的經，又都在情愫裏流轉。

《小巷人家》已經打破年代劇的設定，仿佛真實看見了那個時代的小巷群像，溫暖，也有矛盾、掙扎，但最終都變成了記憶裏懷念的場景。

因爲這部戲而开始被年輕人認知的蛇瓜，大家並不是好奇這個高產的蔬果，而是好奇那代人淳樸而真摯的情感，不一定是十全十美，但平實真誠。

就像這部戲的情感描述，不斷勾勒出細節裏的暖與愁，最後勾織出生活的百態，這才是日子。

《小巷人家》的故事背景設定已經在40年前，但不會讓人感覺到遙遠，因爲小巷的環境和人情都是記憶裏那個味，可是仔細咂味卻能察覺出中國式情感脈絡裏裝的卻不只是單純的懷舊，而是一代人骨子裏的情感傳遞，探討着無論是當年亦或是如今，如何才能自洽的給自己找到生活裏的光。

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標題：《小巷人家》的情感內核，領先時代40年

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