楊曉光 ｜ 探祕杭州飛來峰

在杭州這座溫婉如畫的城市中，隱匿着一處千年祕境——飛來峰造像，它與聞名遐邇的古剎靈隱寺緊緊相鄰，卻常被匆匆過客所忽視。殊不知，早在1982年，飛來峰造像便以其獨特的藝術魅力和深厚的歷史底蕴，被榮列爲第二批全國重點文物保護單位，早於靈隱寺的石塔與經幢2013年入選。這一殊榮彰顯了其在國家文化遺產保護體系中的崇高地位。

全國重點文物保護單位——飛來峰造像作者供圖

飛來峰上的造像藝術，其歷史淵源可追溯至五代吳越，彼時吳越王錢鏐深諳佛法，於此峰間揮斧鑿石，祈愿國泰民安、風調雨順。自此以降，歷朝香火綿延，信徒與匠人接力，於飛來峰精雕細琢，鑄就了蔚爲壯觀的石窟造像群。這些造像錯落交織，形態萬千，不僅是自然與匠藝的和諧共生，更是古代工匠智慧與虔誠信仰的璀璨綻放。 它們宛如靜默的時空旅者，屹立峰巔，每一鑿一刻皆鐫刻着歷史的深邃，每一尊造像皆是千年故事的低語，讓觀者仿佛穿越古今，聆聽歷史的回響。

作爲中國古代石窟藝術的璀璨明珠，這些石刻造像不僅彰顯了古代工匠超凡入聖的雕刻藝術，更深藏着厚重的歷史記憶、深邃的哲學思考及豐富的宗教文化內涵。它們不僅是國家文化寶庫中的瑰寶，還是世界遺產的一部分，是杭州西湖文化史跡中的重要景觀之一。這些造像與西湖的秀麗景致交相輝映，宛如一幅幅細膩入微的歷史與自然和諧共生的壯麗長卷，令人心曠神怡，沉醉不已。

飛來峰與佛教的深厚淵源，源自其得天獨厚的地質構造。整座山峰由石灰巖構築，歷經千萬年地下水的溫柔溶蝕，雕琢出了一幅幅奇幻壯麗的自然畫卷，諸如龍泓洞、玉乳洞、青林洞、呼猿洞等奇觀異景應運而生。這些洞窟不僅是自然界的鬼斧神工，爲飛來峰披上了神祕莫測的面紗，還巧妙地爲佛教造像提供了渾然天成的背景舞台，與周遭群山形成鮮明對比——石皆奇特，樹皆古韻，洞皆幽深。它們不僅滿足了古代文人雅士賞石探幽的雅趣，更成爲佛教文化傳播與藝術展現的絕佳之地，讓信仰與自然之美在此和諧共生。

走進飛來峰，仿佛穿越千年，步入一幅栩栩如生的歷史畫卷。山巒雖不高聳，卻靈秀非凡，最引人注目的莫過於那密布於崖壁之上380余尊佛像與羅漢。它們或坐或立，或笑或嗔，每一尊都雕刻得栩栩如生，透露出一種超然物外的寧靜與莊嚴。陽光透過樹梢，斑駁地灑在石刻上，光影交錯間，古老的石像仿佛被賦予了生命，靜靜地凝視着世間的滄桑巨變。

西方三聖像（五代後周） 作者供圖

五代時期，西方三聖像以其古樸的造型和寫實的衣紋，爲飛來峰佛教藝術奠定了堅實的基礎。而到了宋代，這裏的佛教造像藝術更是達到了一個新的巔峰。宋代的佛像，以其細膩入微的雕刻技藝、溫婉含蓄的表情刻畫，以及深邃的宗教內涵，展現了宋代文化的獨特韻味。無論是莊嚴的盧舍那佛，還是慈悲的觀音菩薩，都透露出一種超凡脫俗的寧靜與莊嚴，讓人不由自主地心生敬畏。

大肚彌勒造像（宋代） 作者供圖

南宋布袋和尚的造像，更是宋代飛來峰佛教藝術的瑰寶。他袒胸露腹、喜笑顏开，仿佛將世間的煩惱都拋諸腦後，傳遞出一種豁達樂觀的生活態度。這一形象不僅深受信衆喜愛，也成爲了飛來峰上的一道亮麗風景线。

元代時期，飛來峰的石刻造像藝術繼續發揚光大。數量衆多、造型獨特的佛像，如歡喜佛、四臂菩薩、救度母等，展現了元代佛教藝術的獨特魅力。而尊勝佛母這一藏傳佛教佛像的出現，更是爲飛來峰的佛教藝術寶庫增添了濃墨重彩的一筆。

綜觀飛來峰的佛像藝術，從五代到宋代，再到元代，每一時期的作品都各有千秋，共同構成了這座山峰獨特的文化景觀。它們不僅見證了佛教在中國的傳播與發展，也爲我們留下了寶貴的文化遺產。

羅漢造像（宋代） 作者供圖

飛來峰造像以其細節之豐富、技藝之卓越，深刻展現了古代工匠的非凡才華與深厚的文化底蕴。這些造像不僅融合了梵漢兩種造像風格的精髓，創造出獨特的“梵漢合璧”藝術現象，還廣泛涵蓋了佛、菩薩、羅漢、天王、力士等多種題材，尤以南宋時期的彌勒與十八羅漢像最爲人稱道，它們形態各異，栩栩如生，保存完好，成爲飛來峰造像中的瑰寶。

中間爲西方三聖，兩邊爲羅漢像（宋代）

在造型設計上，飛來峰造像的面部刻畫堪稱一絕，每一尊佛像都仿佛擁有生命般傳神。它們的眉目間自然流露出慈悲與智慧的光芒，眼瞼輕垂，雙目微合，嘴角微微勾起一抹淡雅的微笑，這種超脫世俗的寧靜與安詳，讓人感受到一種心靈的撫慰與力量的傳遞。有的佛像慈眉善目，其微笑仿佛能洞察世間萬物，給予信徒無盡的安慰與希望；而部分羅漢像則展現出截然不同的風貌，怒目圓睜，氣勢凜然，仿佛正以無畏之姿守護着這片土地，抵御一切邪惡勢力的侵擾。

尊勝佛母像（元代） 作者供圖

數珠觀音像（元代） 作者供圖

身軀方面，造像多呈現飽滿圓潤之態，上肢與雙臂的线條流暢且豐盈，與軀體相得益彰，既展現了穩重莊嚴的儀態，又不失靈動飄逸的美感。這種設計不僅體現了宋代造像藝術對於形態美的極致追求，也深刻反映了當時社會對於佛教信仰的虔誠與敬仰。

造像的雕刻技法，更是達到了爐火純青的地步。工匠們以精湛的技藝，將衣紋處理得如流水般自然流暢，既繁密又富有動感，與面部的精細刻畫相得益彰，共同營造出一種超脫紅塵、自在逍遙的藝術氛圍。每一處細節都透露出匠人的用心與巧思，使得飛來峰造像成爲中華藝術寶庫中的璀璨明珠。

釋迦牟尼像（元代） 作者供圖

水月觀音像（元代） 作者供圖

綠度母坐像（元代） 作者供圖

這些造像，皆出自歷代工匠的巧手與匠心，他們以超凡的技藝和虔誠之心，賦予了冰冷石料以生命，化作溫暖人心的藝術瑰寶。每一尊造像，都承載着一段不朽的傳奇，一段深厚的信仰，讓人在贊嘆其精湛工藝的同時，更對古代匠人的智慧與虔誠之心滿懷敬意。

飛來峰造像一角 作者供圖

漫步於飛來峰間，耳邊似乎還能隱約聽到古剎的鐘聲與僧人的誦經聲，那是一種超脫塵世的寧靜與和諧。這些造像，不僅是佛教文化的載體，更是杭州乃至中國悠久歷史的見證。它們靜靜地守望着這片土地，見證了朝代的更迭，世事的變遷，卻依然保持着那份最初的純真與美好。

飛來峰與北宋時期傑出的政治家、文學家王安石之間，還有一段令人稱道的緣分。公元1050年，王安石在鄞縣知縣任期滿後，踏上了回江西臨川省親的路途，途徑杭州之時，被飛來峰的巍峨所吸引，欣然前往探訪。立於飛來峰之巔，王安石被眼前的壯麗景觀深深震撼，時年29歲的他，揮毫潑墨，寫下了傳世佳作《登飛來峰》。

飛來峰山頂 作者供圖

此詩开篇即以“飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升”的壯麗筆調，運用誇張的手法，生動描繪了飛來峰上古塔直插雲霄的雄偉景象，以及清晨時分於塔頂可聞雞鳴、見日出的奇幻美景。隨後，“不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層”兩句，更是將詩人的情感與哲思推向高潮，表達了他面對困境時不屈不撓、勇往直前的豪邁氣概，以及身處高位、心懷天下的高遠志向。這兩句詩，不僅展現了王安石個人的勇氣與決心，更蕴含了深刻的人生哲理，激勵着一代又一代人勇於攀登、追求真理。

《登飛來峰》以其獨特的藝術魅力和深刻的思想內涵，成爲了中國文學寶庫中的一顆璀璨明珠，至今仍以其不朽的光芒照耀着後人的心靈，啓迪着人們對生活、對理想的深刻思考。

站在飛來峰之巔，目光越過層層疊疊的翠綠，緩緩鋪展至那片碧波蕩漾的西湖，此刻，我仿佛穿越時空的隧道，與古人共賞這同一片山水，感受着那份跨越千年的共鳴。山，以它不變的堅韌訴說着歲月的故事；水，則以其無盡的柔情，輕輕撫慰着每一個疲憊的心靈。石，或嶙峋突兀，或圓潤光滑，每一塊都記錄着風雨的洗禮與時光的雕琢；而佛，則以慈悲爲懷，靜靜地俯瞰着人間煙火，給予信徒們心靈的慰藉與指引。

飛來峰，這座承載着深厚歷史與文化底蕴的山峰，不僅僅是大自然的傑作，更是人類文明的見證。它見證了佛教文化在東方的傳播與融合，見證了無數文人墨客在此留下的詩詞歌賦，更見證了無數朝代的更迭與興衰。在這裏，每一尊佛像、每一幅石刻、每一片青苔，都仿佛在訴說着過往的輝煌與滄桑，讓人不禁感嘆歷史的深邃與廣闊。

飛來峰遠眺 作者供圖

而在這片被歷史與文化浸潤的土地上，我們得以暫時忘卻塵世的喧囂與紛擾，讓心靈回歸最本真的狀態。在這裏，時間仿佛變得緩慢，讓人有足夠的時間去思考、去感受、去領悟生活的真諦。我們學會了以更加平和的心態去面對生活中的挑战與困難，學會了在忙碌與浮躁中尋找內心的寧靜與平衡。

飛來峰，它不僅是一片淨土，更是一處靈魂的棲息地。它讓我們在快節奏的現代生活中找到了一片可以深呼吸、可以放松身心的地方。在這裏，我們可以與古人對話，與自然和諧共處，讓心靈得到真正的釋放與升華。讓我們帶着這份感動與收獲，繼續前行在人生的旅途中，用更加堅定的步伐去追尋那些屬於我們自己的美好與夢想。（作者 楊曉光）

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