傅斯年、李濟致信於右任，揭露張大千在敦煌劣跡，但他手眼通天

“萬裏敦煌道，三春雪未晴”。敦煌路漫漫，萬裏尚不算，此處冬日飄落的積雪，春至亦未曾消除。如斯敦煌，是異域風情，是神祕莫測。論敦煌之美也，當屬敦煌莫高窟是也。

談及莫高窟內的壁畫，許多人第一反應是張大千。昔日，傅斯年、李濟致信於右任，只爲揭露張大千在敦煌劣跡，奈何此人手眼通天。

東方之筆張大千

1899年5月10日，張大千出生於四川內江的書香門第。其一生曾有過跌跌撞撞，亦達成輝煌矚目。功過如何，後人當也無可判斷。張大千無疑是中國知名的書法家，成就無可比擬，一聲“大師”並不爲過。

現存的張大千作品，備受追捧，亦能證明其之成就。如此耀眼之人，此生最令人詬病的，便是他同敦煌壁畫的“愛恨糾葛”。有人說他是歷史文物的破壞者，有人說他並未做錯。

一切的是非對錯當如何，衆人儼然是無法回到當初，進行判斷了。只得通過一些文獻筆記和經歷者的述說傳達，粗淺的了解些許始末。論對錯，談功過，只可言自在人心，自行判斷。

入敦煌時，張大千聲名赫赫，無疑是功成名就。出敦煌後，他獲得新的感悟與靈感，畫風一改往昔，愈發精進。由此，敦煌的歲月，他潛心臨摹各類壁畫，定迸發了無限思緒與創作之情。

可這份創作熱情之下，是傅斯年、李濟等人的痛心。多人目睹張大千破壞壁畫，只爲“私心”。這一切的背後，究竟是何種事宜？或通過此二人書寫於右任的書信，能窺看一二。

傅斯年、李濟致右任信

1941年，張大千率妻兒門人奔赴敦煌莫高窟，意在對藝術的研究。此番之旅，歷時近三年，他頂着惡劣的環境，先後臨摹276副壁畫。於張大千而言，敦煌之旅不虛此行，他的畫風得到了升華。對傅斯年、李濟等人，張大千意味着“破壞”和災難。

張大千剝壁畫、亂勾描，甚至題寫自己的姓名，樁樁件件，隨心所欲的背後，皆是對歷史的破壞。這般行徑，自然引起了學術界的震動，爲此，告狀信一封封遞往傅斯年和李濟手中。

傅、李二人自是對此看在眼中、急在心中。可他們斷然不敢輕舉妄動，此人當時在政學二界人脈廣闊、關系雄厚，豈是輕易可撼動的。且當時國軍方面檢察院院長於右任乃爲張之故交好友，如此關系之下，當如何是好？

1942年，事情迎來了轉機。向達隨考察團奔赴敦煌，親眼目睹張之“惡行”，他心痛難耐，故詳細書寫了張大千破壞壁畫的全過程，後遞交於傅斯年、李濟。12月5日，傅斯年、李濟聯名給於右任寫下了一封書信。

信中內容，大約便是：張大千爲臨摹歷朝歷代的先人繪畫手法，將壁畫一層層剝落。此舉私心且不妥，對於敦煌壁畫的保存亦非可取之舉。縱張大千個人繪畫技藝得以精進，但於文化而言，此舉定造成無可彌補之傷。信末，傅斯年、李濟希望教育部及中央古物保管委員會能夠迅速制止張大千的“瘋狂”行徑，也望於右任通過私人渠道制止。

對於敦煌壁畫，當時許多人所秉持的態度皆是在尊重現有面貌的基礎之上，忠實的臨摹下其之精髓，保存其之色彩。張大千的舉動，無疑是極端的，他所求乃是“恢復”，剝離先人們一層層的水泥塗抹，去還原一個未可知的本來面貌。如斯取舍，談何對錯？

王子雲方面表示，張大千臨摹中所謂的還原，不過是其個人理解的臆想之作，真假未可知也。這些畫作，是帶着張大千個人印記的作品，而非真實的還原圖。他的臨摹，已然失去了本真之意。

向達目睹張大千破壞文物之舉後，當時輾轉難眠的，他後更是化名“方回”，公开發表萬字長文，只爲揭露張之行徑。但向達之力過於微薄，收效甚微。

張大千在敦煌的劣跡，不過是被當時的國軍高層輕拿輕放。1943年4月，甘肅省政府主席谷正倫致電敦煌縣長陳儒學，令其轉告張大千，毋稍污損敦煌壁畫，免遭誤會。後張大千被聘爲敦煌藝術研究院籌資會委員。此言此行，可見張大千是如何手眼通天。

同年11月，張大千才離开敦煌這片土地。從1941至1943年間，他對敦煌壁畫的破壞已無可估量，處在於右任庇護下的張大千對這些文物和歷史的肆意妄爲，亦難以追溯。除此之外，據聞張大千帶走了敦煌衆多文物，後流往日本天理大學圖書館。

離开敦煌的張大千，並未因其對敦煌壁畫的肆意破壞而遭受懲罰。相反，他舉辦了反響盛大的畫展，後出版了《大風堂臨摹敦煌壁畫第一集》，推廣了敦煌的藝術和文化。

這般結局，略顯荒誕，一個肆意剝落敦煌壁畫、隨意勾勒描繪、題寫自己名字的人，爲敦煌藝術的傳播起了巨大作用，甚至有人表示是通過張大千方知曉敦煌壁畫。

敦煌壁畫

張大千爲了尋求敦煌壁畫的畫中畫，是特意請教過寺廟的老喇嘛的。老喇嘛坦言，莫高窟內到處是寶，畫下有畫、寶中有寶。或許，此言才是真正促使張大千打落外層，只欲窺看內裏的真正動力。待剝落之後，他確實得到了色彩豔麗的盛唐壁畫，可其中付出的代價，是其余歷史畫作的損毀。

今日的人們，再也無緣得見昔日真實可觸的那些壁畫。敦煌莫高窟內的牆壁，是戈壁灘上的石頭堆砌而成的，牆體表面塗抹泥巴、石灰等物。“畫下有畫”的主因是歷代先人們畫無可畫之下便往牆體重新鋪上泥巴、石灰，而後接着作畫。如此周而復始，形成了今日的敦煌莫高窟。

對於張大千的剝落壁畫的行爲，至今依舊存有多種解讀。他清理了309個洞窟，臨摹了兩百多件作品，這對敦煌是巨大的貢獻。部分人認爲其之行爲是爲去糟粕、取精華，並無不可。

可不論如何，事實已然發生，一切無可挽回。張大千之於敦煌，是互相成就亦是互相破壞，張大千因敦煌之旅精進畫風，卻也因敦煌一生伴有污點。敦煌壁畫被張大千損毀，卻也因他的畫作得人了解。

只不論如何，昔日傅斯年、李濟致於右任的信件，雖揭露張大千在敦煌斑斑劣跡，卻收效甚微，這樣的手眼通天，亦屬實無奈。張大千對於藝術的追求，無可挑剔，但其對於敦煌的破壞無法原諒。兩相權衡，功過對錯，自行判斷。

標題：傅斯年、李濟致信於右任，揭露張大千在敦煌劣跡，但他手眼通天

地址：https://www.vogueseek.com/post/14343.html

鄭重聲明：本文版權歸原作者所有，轉載文章僅為傳播信息之目的，不構成任何投資建議，如有侵權行為，請第一時間聯絡我們修改或刪除，多謝。