中國時尚 —— 與世界和歷史對話

法國設計師皮爾卡丹於1979年春天在北京舉辦的時裝秀

1978年11月，法國時裝設計師皮爾·卡丹（1922-2020）訪問中國，這是自1949年以來首位訪問中國的西方時裝設計師。此次訪問標志着皮爾·卡丹對中國時尚界影響的开端 —— 這種影響在1980年代至90年代初達到頂峰，同時它也是中國時尚史上的一個重要時刻，當時的中國正處於變革之中。

“文化大革命結束不久，改革开放剛剛开始，皮爾·卡丹看准機會，迅速進入了中國市場，” 在北京服裝學院任教的劉衛表示。皮爾·卡丹預見到了數以億計中國消費者即將釋放的巨大購买力，而他也決定通過1979年春在北京舉辦的一場時裝秀，來徵服他未來的顧客們。

這場時裝秀在北京民族文化宮的臨時舞台上舉行，來自法國和日本模特身着卡丹最新的設計在T台上走秀，觀衆席上坐滿了媒體記者，他們有些手中拿着相機，臉上帶着不可思議的表情。

皮爾·卡丹於90年代訪問北京服裝學院

對中國觀衆來說，皮爾·卡丹大膽且未來感十足的設計讓他們大开眼界。這個活動對中國方興未艾的時尚產業起到了激勵的作用：1980年底，中國出版了第一本時尚雜志，並成立了由上海市服裝公司組建的第一支模特隊，模特隊的19名成員從3萬名候選人中選出。

“1979年的秀激發了人們對皮爾·卡丹品牌的濃厚興趣，而皮爾·卡丹則通過‘授權’的經營模式巧妙地將這個品牌引入中國，” 劉衛說。這種授權模式是指在中國大陸銷售的所有皮爾·卡丹時尚商品都是在嚴格的質量控制由當地設計和生產的。

“這種做法不僅大大降低了成本，還使品牌能夠適應當時當地的審美。那時普通人的穿衣風格與皮爾·卡丹以幾何解構爲標志的設計風格相去甚遠。從某種意義上說，皮爾·卡丹的商業頭腦對中國設計師們，尤其是剛剛認識到到品牌力量的年輕設計師們來說，是一種巨大的啓發，” 劉衛繼續說道。“這其中也包括我。”

1998年，劉衛擔任設計師的中國品牌“薄濤”在北京太廟舉辦了一場盛大的時裝秀，模特們造型華麗誇張，身着頎長修身頗具皇家氣度且用色大膽的服裝。這些設計充分運用了西方的剪裁原則，同時也散發出明顯的中式氣韻。

“場地的選擇和服裝本身都顯示出品牌在努力保持文化根基方面所作出的努力，與此同時，西方服裝產業帶來的影響也是顯而易見的，” 曾經多次赴巴黎時裝周看秀的劉衛說道。

約翰·加利亞諾任創意總監下的迪奧

那些年劉衛在巴黎看過的頂級大秀包括包括約翰·加利亞諾任創意總監的迪奧和亞歷山大·麥昆引領下的紀梵希。二者的“極限創意”和爲了打造獨一無二的品牌形像所作的大膽嘗試讓劉衛深受震撼。

無法去到法國的時尚之都看秀對很多時尚愛好者和從業人員是一種遺憾，而這種遺憾甚至催生出一門生意。“在時裝周期間，有人專門從能夠進入秀場的記者和時裝攝影師那裏購买圖片和錄像，然後將它們以昂貴的價格轉賣給渴望得到這些資料的人們，”劉衛回憶道。

不久前劉衛還重回了薄濤公司一趟。在那裏，辦公室的的一面牆上整齊地排列着許多錄像帶，帶子上面的標籤上標注着着“Chanel(香奈兒)”或是“Dior（迪奧）”。“這些錄像帶裏記錄了那些年巴黎、倫敦、米蘭和紐約時裝周的秀場視頻，”劉衛說道。

爲滿足這種對信息的強烈需求，1995年，香港貿易發展局與北京服裝學院及中國服裝設計師協會共同在北服校園內設立了一座時尚圖書館。

中國服裝設計時速協會是在兩年前的1993年成立的。1997年，協會在北京舉辦了首屆中國國際時裝周。六年後上海也擁有了自己的時裝周 —— 上海時裝周。二者目前是中國設計師最重要的展示平台。

上世紀2000年代初，楊傑作爲北服時裝專業的一名學生，經常光顧這個圖書館。他現在是這所大學的老師。“要辦這家圖書館的借書卡需要繳納200元（28.35美元）的押金。這些書籍，包括進口的時尚雜志，不僅昂貴，而且珍貴——它們讓我第一次見識到國際時尚的風採，”他說。

但變化已經悄然而至。楊傑於2000年進入北服讀本科，之後不久，2001年12月11日，中國加入了世界貿易組織，這幫助中國時尚和紡織產品打入國際市場。同時，全球時尚品牌的湧入也意味着中國本土時尚品牌和已經在中國立足的外國品牌面臨更大的競爭。

“自2000年代初以來，卡丹品牌在中國消費者中的吸引力持續下降，原因很簡單：他們在見識了世界頂級時尚品牌後，不再滿足於購买授權設計的商品，” 劉衛表示。

2001年，上海這座新興的中國時裝之都主辦了第九屆亞太經合組織（APEC）峰會，與會者都穿着量身定制的唐裝。在中國歷史上，唐朝（618-907）是一個強盛且开放的朝代，而很長時間以來，很多海外華人也以“唐人”自稱，這也就是爲什么海外的“中國城”也叫“唐人街”。APEC的唐裝以精美的絲綢制作，用立領和盤扣凸顯中國傳統服飾的特點，被廣泛視爲文化外交的一次成功嘗試。

中國年輕人中間興起的 ”漢服熱“

“在接下來的二十年裏，中國的傳統服飾，包括歷朝歷代的着裝，成功地俘獲了青年一代的愛美之心，在他們中間引發了 ‘漢服熱’的 ‘新中式’的風潮，”劉衛說。“身着層層疊疊寬袖長袍的古代服裝讓他們體驗了一次衣袂飄飄的感覺。”

“這種現象背後是一種對美的迷戀和日益增強的文化自信，以及一種與父輩和祖輩完全不同的心態：這些年輕人想要的是獨樹一幟，而不是泯然衆人，”他繼續說。

設計師同名品牌薄濤以中國水墨畫爲靈感的作品

楊潔剛剛參加了於9月17日至23日在米蘭舉辦的2025年米蘭春夏時裝周。“米蘭以北約50公裏處有一座小城叫科莫，以其迷人的湖光山色、歷史悠久的建築和自15世紀以來的絲綢生產而聞名，”他說。“許多當地的絲綢品牌和工坊的檔案館裏都收藏了古代的絲綢樣本，其中一些樣本是通過古絲綢之路從中國傳來的。這條連接東西的貿易大動脈始通於公元前2世紀，並在唐代達到鼎盛。”

“遠見與歷史——這就是古代中國絲綢享譽世界背後的原因，今天的中國時尚若是要走向全球實現突破，這兩點必不可少。”

來源：中國日報網

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