票房是奪冠了，可《抓娃娃》這片也給沈騰留下一個最大的“遺憾”

今年暑期檔真是一言難盡，幾部上映前被寄予厚望的頭部大片都相繼翻車，令人大感意外。

張學友復出與謝霆鋒搭檔，邱禮濤導演動作片《海關战线》本欲做“开路先鋒”，卻被市場打回原形，上映半個月票房，只有1.26億。

博納影業豪擲3.64億投資的成龍奇幻大片《傳說》上映首日票房只有667萬，觀衆對“AI成龍”根本提不起興趣。

預計最終票房勉強能過1億，除去影院分账，甚至連支付成龍片酬都不夠。

《雲邊有個小賣部》、《歡迎來到我身邊》、《傘少女》、《落凡塵》這些片更沒一部能打。

只有懸疑片《默殺》口碑沒崩，票房增速平穩，但豆瓣6.6的分數，部分情節尺度過大，這些都注定了，這部電影很難成爲暑期真正的爆款。

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眼看着7月即將過半，市場急需一部救市之作，原先定檔7月16日上映的喜劇大片《抓娃娃》提前在13日开啓點映。

全國各大院线直接給排出30.2%的高排片，首日便拿下1.56億票房，把《神偷奶爸4》、《傳說》、《落凡塵》等片直接甩在身後。

沈騰+馬麗“神馬組合”再次合體，閆非+彭大魔編導，這四位的結合，就是“开心麻花”品牌的天團組合，也是目前內地喜劇圈最具票房號召力的王炸組合。

2015年正是由他們四人聯手的《夏洛特煩惱》，以14.44億的票房爲“开心麻花”品牌打下堅實的基礎。

2018年暑期檔的《西虹市首富》雖然馬麗缺席，仍以25.47億票房排進當年票房第四，兩部電影也令沈騰坐穩內地喜劇片“No.1”的交椅。

這些年，沈騰“含騰量”高的電影，票房成績都非常穩定，與寧浩合作的《瘋狂的外星人》22.13億、與張藝謀合作的《滿江紅》45.44億、與韓寒合作的《飛馳人生》17.28億，今年春節檔推出的續集《飛馳人生2》幹到33.98億。

而上一部沈騰與馬麗搭檔的電影《獨行月球》，也在2022年的暑期檔拿下31億票房。

因此無論片方還是觀衆，都對《抓娃娃》的上映充滿期待，認爲它就是今年暑期檔能夠一舉振奮市場的“帶頭大哥”。

然而當皮哥看過電影之後，卻很難給予這部喜劇大片太高的評價。

雖然觀影過程輕松愉快，不乏能夠引人發笑的笑點，“神馬組合”也的確能產生不淺的化學反應，但看完之後，仔細回憶卻找不出有印象的，能讓人記得住的閃光點。

下面皮哥就從4個方面，來聊聊《抓娃娃》這部電影，它到底有哪些明顯不足之處。

01、

傳統喜劇類型片，一般都會選擇從一個貧民視角，來帶出故事。

比如周星馳的電影，主角一般都是出身於底層的“打工人”，比如《破壞之王》的外賣仔何金銀、《喜劇之王》的尹天仇、《少林足球》的“無敵金剛腿”阿星。

即使如《武狀元蘇乞兒》中的蘇燦、《食神》中的史提芬周那種“出道即巔峰”的王者號，也在電影中途被“劇情殺”強行下线，收了裝備打回原形。

因此我們才總是說周星馳演的都是小人物的奮鬥史，他的電影才能至今仍被捧爲神作經久不衰。

再來看“开心麻花”之前的電影，也大多都是以這種貧民視角來切入。

比如《夏洛特煩惱》主角是喫軟飯假充大款的夏洛、《羞羞的鐵拳》主角是墮落的MMA選手艾迪生、《獨行月球》主角是差點沒被選上的中級維修工獨孤月。

這樣的起點比較保險，因爲我們多數人在看到出身跟自己差不多的人物時，會比較容易接受，並生發一種感同身受的情緒，不知不覺就能代入角色的情感。

而且當電影中拿那些富人、惡人諷刺挖苦時，我們還能找到一種爽快感，並由此得到滿足感。

本片卻是另闢蹊徑，主角一出場就是“滿級號”。

大老板馬成鋼（沈騰飾演）與妻子春蘭（馬麗飾演）住着瀕臨廢棄的四合院，穿着破舊的大棉襖，卻是家財萬貫的大富豪。

由於嬌生慣養把大兒子馬大俊（張子棟飾演）養廢了，馬成鋼決定以“窮養”的方式狠抓小兒子馬繼業（肖帛辰、史彭元飾演）的教育，將其培養成自己公司的接班人。

於是馬成鋼花錢把自己幼年時住過的四合院改造成“教育基地”，帶着妻子春蘭和兒子馬繼業住進四合院裏。

又請教育專家李老師（薩日娜飾演）扮作“奶奶”，找一大幫人每天24小時監控着馬繼業的衣食住行。

總結一句話就是“富豪裝窮”，出發點就是頂級大富豪的“富人視角”，而片中被挖苦和嘲笑的對象，則換成了那些沒文化的暴發戶，和他們家缺乏教養的兒子。

這種“反類型”的設定是很大的冒險，因爲我們普通觀衆需要去共情一個現實中高不可攀的富豪，這顯然非常違背喜劇類型片的創作原則。

02、

影片的起點是一個富人窮養孩子的“雞娃”故事，結局卻落在探討人生道路和理想追求的命題上。

這個主題的落點相當大，能夠發掘的點很多，拍好了很容易出精品，因此有觀衆覺得這就是講家庭教育的《楚門的世界》。

但《楚門的世界》是基於虛構背景的科幻故事，《抓娃娃》則是由現今國內教育現狀的，圍繞家教本身的喜劇電影。

即使故事有虛構和誇張的成份，也必然要立足於現實，圍繞家庭、學校、社會三方對於學生教育的影響來展开故事。

在這裏皮哥又要引用陳思誠導演在北影節論壇上說過的話，一部成功的商業電影必須具備的特質之一，就是要反映深刻的社會現實，直擊觀衆內心的軟肋。

拿這一點來衡量，《抓娃娃》的故事本身就與社會現實嚴重脫鉤，更做不到“反映社會現實”。

就拿“窮養孩子”這一塊來說，片中馬成鋼“窮養”的方式，無非就是扮窮，住破舊房子、穿廉價衣服、生活开銷盡量節儉。

而馬繼業所面對的生活上的困苦和挫折其實很少，無非就是省喫儉用、精打細算，從小培養良好的金錢觀和價值觀。

現實中窮人家小孩所必須面對的艱辛遠不只於此，其實最大的難處是親情的缺失。

有多少“留守兒童”因爲父母在外打工，而從小就要面對父愛、母愛缺位的艱難，並因此在需要得到養育的人生必經階段由於缺乏應有的教育而淪爲新生的“底層打工人”。

與此相比較，片中竭力經營的“窮養”方式只是沾到“窮養”的皮毛，“寒門出貴子”的愿望也只是罔顧現實的空想。

再說學校和社會的教育，片中也只是蜻蜓點水般一筆帶過，只有幾個反映學校生活的鏡頭和魏翔客串的政治老師的一點戲份。

其實“窮養”小學生馬繼業在學校中所面臨的生活困境，也許可以深入發掘的點，但電影的處理只是停留在表面。

比如馬繼業在學校只有鄰居小女生張飛飛一個朋友，班裏的男同學都是經常欺負他和霸凌他的小屁孩，這種極爲刻板的人物設定很令人無語。

最爲失真的還是電影的高潮部分，馬成鋼多年的辛苦經營，竟然只是想讓兒子考上國內985“清北大學”的工商管理系。

皮哥上面提到“富人視角”，更加恰當的說法應該是“貧民眼中的富人視角”，故事中突然冒出這個“清北大學”的概念就很令人哭笑不得。

實際情況是，出身豪門本身起點就跟普通人不一樣，也就是“站在不同的起跑线上”。

現實中真正“窮養”的概念是什么？

珠三角地區有一些私立學校，集中全國業務能力頂尖的一批教師，以全封閉式管理經營日常教學，確保每個學生都能維持穩定的學習成績。

而這些“豪門貴子”，當中有很多在初中階段就已經出國深造，他們其實根本就不需要跟我們一起去“擠獨木橋”。

電影想當然地虛構了這個“窮富孩子”的故事，其實並沒有多大的真實性，觀衆笑過就忘，也就很難引起情感上的共鳴。

03、

電影節奏的把握和情節的處理有些隨意，該煽情的不夠煽情，該燃的不夠燃，該鬧的不夠鬧，缺乏能讓人記住的亮點。

電影最爲致命的缺點，還是節奏的把握、情節的處理都不夠好。

前半部分每段小情節的設置都只是喜劇段子的堆砌；後半部分當馬繼業發現真相時，電影也只是安排父子之間一場語言上的衝突和對峙，且最終用“親情”的擋箭牌輕松化解。

其實電影前面設定馬繼業在田徑（跑步）方面有優勢，得到體校教練的垂青，他自己的興趣和理想也在這方面，卻因受到父親的幹預而被迫放棄，高潮部分可就着這一點好好展开，發掘出自身理想與父母愿望之間衝突的話題，並以此達到煽情的效果。

但編劇顯然駕馭不了這么大的命題，只是簡單的以馬成鋼突然間莫名其妙的妥協，和馬繼業最終上了體育大學一筆帶過。

拿金·凱瑞的經典《楚門的世界》來做個比較，片中的楚門發現自己身處的“世界”不真實的過程就已經非常曲折。

高潮部分楚門用詭計擺脫監視，獨立駕帆船駛向大海，在人造的風浪中緊握船帆，歷經千辛萬苦最終到達彼岸。

當楚門打开通往真實世界的那扇門時，銀幕前有多少觀衆爲他熱淚盈眶？這種觸及內心的感動是在《抓娃娃》中見不到的。

該煽情的部分不夠煽情，該燃的、該鬧的部分又不夠燃不夠鬧，只是停留在簡單而膚淺的“搞笑”層面，是《抓娃娃》最突出的問題，也是“开心麻花”一向的短板。

缺乏能讓人記住的亮點，還怎么依靠口碑維持平穩的票房增速？

04、

“神馬組合”實際上淪爲配角，能夠給予沈騰發揮的空間小。

最後再提一點皮哥認爲比較大的缺陷，就是“含騰量”不夠，也是本片最大的一個遺憾。

電影的主角是馬家二兒子馬繼業，分別由肖帛辰和史彭元飾演。

沈騰+馬麗的“神馬組合”實際上淪爲配角，戲份雖多卻缺少人物塑造和心理刻畫，只是簡單的符號化角色。

因此電影給予沈騰發揮的空間實在有限，他“化腐朽爲神奇”的演技也就無從發揮，這嚴重影響了電影的觀感。

“含騰量”高，電影才能賣座，這是沈騰參演電影的不變定律，閆非和彭大魔兩位導演不可能不知道，但受到劇本的限制，總不能讓沈騰演那個“兒子”吧！

“雞娃”的主題，其實受衆面相對比較窄，未婚的年輕人群體會比較難找到代入感。去年暑期檔的《學爸》，豆瓣6.0分，其實故事很不錯，但最終票房也只有6.14億。

雖說目前《抓娃娃》票房漲勢正旺，周末兩天點映輕松超3.5億，但隨着第一波口碑的出爐，還能不能保持這穩定的增速，就不好說了。

媒體預測最終票房會破32億，我們拭目以待。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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