王扶林說得沒錯，他們的服裝是很靚的，紅樓夢的戲服驚豔了30多年

原標題：王扶林說得沒錯，他們的服裝是很靚的，紅樓夢的戲服驚豔了30多年

近些年的國產古裝仙俠劇服化道“喪葬風”大行其道，殯葬行業的白紗都快被影視城买到通貨膨脹了。

仙界從此有了制服，不管是何身份，全都得影樓風的白紗打底，一整個看過去就像是個大型奔喪現場。

在觀衆的吐槽和監督下有了點改善，开始注重色彩搭配，但是一不小心又過猶不及走向了另一個極端，花紅柳綠，五彩繽紛。

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還有的古裝劇，丫鬟和小姐一個穿着打扮，光看外形，觀衆難以分清兩人的主僕關系。

說到底，還是劇組在服裝設計上不用心。

戲服是在服務角色的基礎上點明其性格特點，並隨着劇情的發展和人物性格的變化而改變。

每當有人吐槽古裝劇戲服，87版《紅樓夢》都會被拉出來做一番對比，因爲《紅樓夢》的戲服實在是太精美太高級了。

演員只要一穿上戲服，都不還用演，往那兒一站，觀衆就知道他們扮演的誰，每一套都符合人物的人設。

這一切都離不开劇組服裝總設計師史延芹。

史延芹爲《紅樓夢》設計了2700多套服裝，每一套都是根據人物的身份地位， 年紀大小，性格特徵來設計，每一套都是精雕細琢。

1983年，《紅樓夢》劇組全國海選演員如火如荼，幕後工作人員的招募也同步進行。

彼時山東話劇院的史延芹正在給《水滸傳》做服裝設計。

一個副導演跟她說中央電視台正在籌拍《紅樓夢》，要不要去試一下。

從小就熱愛《紅樓夢》的史延芹聽後非常心動，回家簡單收拾了一下行囊，帶上畫稿，就只身一人來到了北京。

在中央電視台打聽到導演王扶林的住處之後，史延芹背着畫夾敲开了王扶林家的門，一上來就自報家門表明來意，並給王扶林展示她的畫稿。

30年後，王扶林提到這件事依舊稱贊史延芹的勇氣，要是沒有足夠的勇氣她是做不到這一點的。

因爲當時劇組已經定了服裝設計師，全都是來自中央級院團的設計大腕兒，而史延芹資歷淺，作品少，沒名氣。

一個無名小卒怎么敢來的，多少有點不知天高地厚了。

但當王扶林看到了史延芹的畫稿，立馬被她的畫作吸引，同時還被她的勇氣所打動，就把她推薦給了服裝設計組組長。

組長把史延芹安排進了服裝組，但並不讓她參與服裝設計的工作，而是讓她擔任監制，說白了監制就是跑腿打雜的，去服裝廠盯衣服生產的過程。

幹監制是出不了名的。

史延芹沒有拒絕，也從未想過要出名，跑腿打雜的活她也愿意幹。

金子總會發光，機會也留給有恆心，有准備的人。

很快，史延芹等來了機會。

劇組試拍《紅樓夢》的序“小榮枯”那段戲，“賈雨村”“甄士隱”等主要人物的服裝設計任務都被領走了。

剩下的那段“十裏長街”沒有人愿意接手，因爲都是路人，龍套角色，而且人物衆多，身份各異，起碼要畫48張圖，半個月內就要完成。

一天起碼得畫3張以上，時間緊任務重，這活屬於典型的出力不出彩。

組長問史延芹愿不愿意接手，史延芹就答應了下來。

史延芹有過豐富的電影，電視劇和舞台服裝設計經驗，而且她從小就酷愛《紅樓夢》，對原著有深厚的了解，多年的厚積薄發終於讓她一鳴驚人。

她不僅按時完成任務，還把王熙鳳和賈寶玉的設計畫了出來，而且都完成得非常地出色，尤其是色彩把握得特別好，包括導演王扶林，攝像李耀宗，編劇周嶺和周雷，燈光師等在內的主創人員都對她的作品贊賞有加。

正逢服裝設計師跟劇組出現了一些矛盾，最後設計師離开了劇組。

王扶林決定讓史延芹挑大梁，擔任服裝總設計師的重任。

臨危受命的史延芹沒有辜負大家的期待，設計的服裝又精美又古典，最大程度還原了原著對服飾描寫的精髓。

《紅樓夢》原著是架空背景，沒有具體的年代可考，它既有明朝的描寫，也有清朝的描寫，要穿哪個朝代的衣服就犯了難。

經過大量翻閱古籍，多次的商討，以及參考紅學專家的意見後，史延芹最終決定吸取中國歷代服飾的精粹，創造出獨屬《紅樓夢》年代的服飾。

具體到落實，史延芹的思路是按照人物的身份地位， 年紀大小，性格特徵進行設計，並根據人物特徵對他們進行不同色彩的劃分，通過色彩來呈現人物性格深處的特質。

“怡紅公子”賈寶玉，他內心火熱，爲人單純善良，紅色和白色就成爲他的主色調，盡管劇中也穿插了其他顏色的服裝，如藍色、黃色和咖啡色等，但最終還是回歸到主色調來。

王熙鳳八面玲瓏，心狠手辣，史延芹給她定的主色調，一個是橘紅色，一個是黑色，表現她明裏一把火，暗裏一把刀。

她的很多衣服都是色彩濃烈的，橘紅、橘黃、大紅、桃紅、寶藍和翠綠等，在面料的選擇上選取了各色綢、緞、錦和綾等挺括料子爲主，看起來奢侈華貴，明豔張揚。

黑色代表王熙鳳內心的陰暗，這一點體現在“王熙鳳弄權鐵檻寺”一集，史延芹給她設計了黑色緙絲大皮襖，用的材質是狐狸皮，代表她性格如狐狸般狡猾。

這件黑色緙絲大皮襖的制作頗費心力。

衣服採用的是真狐狸皮，爲了找到合適的狸皮，史延芹跑到市場看了無數張狸皮，最後選用了4張才制作完成。

但是等衣服做出來了，史延芹又發現了新問題，頭重腳輕。

史延芹想到了王昭君出塞時戴的“昭君套”，一種用動物皮毛做的女式帽子，但沒有頂，要露出發髻。

受此啓發，史延芹又用狐狸皮做了一個昭君套，搭配下來就很和諧了。

鄧婕試穿時，劇組的人都被驚豔到了。

當時王熙鳳的另一位候選人周月曾經在訪談節目中說過，鄧婕試裝時一回頭她就知道自己選不上了，鄧婕就是王熙鳳，不知道她說的是不是這套衣服。

可惜的是史延芹當時不在現場，沒有第一時間見證鄧婕試裝的樣子，還是助理激動難耐打電話告訴她的。

王熙鳳春夏秋冬共有74套，每集就要換2套以上，是全劇衣服最多的一個，可以說王熙鳳的造型除了對應她的性格，還映照了賈府興衰，是順着劇情走的。

薛寶釵端莊大方，性情穩重平和，恭順體諒，處事淡然，原著描寫薛寶釵喜歡穿半新不舊的衣服。

按照薛寶釵的性格和喜好，她絕不會像王熙鳳那樣穿很鮮豔濃烈的衣服，史延芹就給她定了介於冷暖色調之間柔和的中庸之色。

“蜜合色”是薛寶釵的代表性色調。

史延芹在設計“蜜合色”棉襖時犯了難，油畫專業出身的她可以說對任何色彩都非常熟悉，可就是沒見過“蜜合色”。

爲此她特地去向紅學專家請教，經過紅學專家的指點她才理解“蜜合色”是介於杏黃和淡粉之間非常柔的顏色。

林黛玉是曹公筆下濃墨重彩，最賦深情的女子，她聰慧高潔，才華橫溢，父母早逝，寄人籬下的她又多愁善感。

史延芹給她定了白色、淡藍和淡綠的基調，因爲林黛玉氣質高雅，性情清高脫俗，所以衣服的圖案多以梅蘭竹菊爲主，展現她“世外仙姝寂寞林”的高潔氣質。

史延芹給林黛玉設計的衣服還很有層次感。

林黛玉剛出場時正在守孝，初入賈府穿的是白色衣服，中期有過一段時間的溫馨，是個明麗輕快的少女，史延芹就給她設計了很少穿的淡粉色和玫紅色。

准備離开人世的時候又變成了白色。

來的時候是幹幹淨淨地來，走的時候也是幹幹淨淨地走，开頭和結尾對照，很符合原著對林黛玉“質本潔來還潔去”的描寫。

史延芹爲了《紅樓夢》可謂是嘔心瀝血，從主角到配角，從王宮貴胄到丫鬟婆子小廝，每一套都是精心設計，絕不敷衍馬虎，都很符合人物性格和身份地位。

盡管大多數的服裝都只是穿一兩次。

史延芹總共設計了2700多套衣服，王熙鳳74套，黛玉44套，寶釵41套，探春26套，襲人26套，平兒21套，王夫人21套，香菱16套……

只出場一次的元春都有4套。

秦可卿出殯和賈元春省親這兩個大場面用到的戲服最多，前者700多套，後者500多套，設計都沒有重復的。

史延芹在設計服裝時除了根據人物性格，還綜合演員的身形特質，就比如鄧婕的個頭不高，她就特意採用豎條結構，顯腰身，人看起來瘦長的設計，配上化妝師楊樹雲梳的高發髻，鄧婕看起來高了很多。

服裝和妝容優秀，配上鄧婕的出色表演，鳳姐靈活靈現，鄧婕不到一米六的個子，演出了一米八的氣場。

演員的形象氣質，史延芹的服裝配上楊樹雲的妝容，共築了如同書中走出的人物。

30年後，導演王扶林提到《紅樓夢》的服裝，依然非常自豪地說：我們的服裝是很靚的。

確實如此，這么多年過去了，《紅樓夢》的服裝依然是天花板般的存在。

北上自薦不爲名，初心猶存不爲利，是對史延芹，也是對《紅樓夢》劇組最好的概括。

正是台前幕後的他們上下一心，嘔心瀝血，才成就了這部不可逾越的絕妙篇章。

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