來源： 博物館世界 發表時間：2024-01-18 16:26:46 熱度：25
原標題：【展覽解讀】盛世華裳
長安街上，人流川息，駝鈴陣陣，吆聲四起。仕女們穿着豔麗的流行時裝，挽着高高的發髻，化着精致的妝容；男子們穿着圓領長袍，風流倜儻，甚至高鼻深目的外國友人也出現在人群中；突然眼前爲之一亮：一個身材窈窕的女子竟然穿着男裝款款而來，圈粉無數；一陣嘈雜聲過後，一列馬隊姍姍而至，馬背上端坐着盛裝的女子，其高貴典雅的氣質令人賞心悅目......
讓我們走進大唐，走進唐人的生活，看看大唐的富麗華裳！
大唐盛世服飾空前繁榮，服裝的款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新樣式。
男裝在貞觀年間重訂輿服制以後，开始流行圓領窄袖的袍衫，頭戴軟腳襆頭，腰束革帶，腳穿烏皮長筒靴，偶爾可見的翻領彰顯着對吐蕃等胡服精華的吸取。唐代經濟繁榮，長安成爲了絲綢之路的中心，長安街上外國商人時常出現。
這件彩繪胡人俑，深目高鼻，胡髭（zī）濃密，身着翻領胡服，頭上戴的是唐代中原流行的軟腳襆頭，是中西合璧的極好體現，胡服也曾在長安的貴族子弟和婦女間流行。
唐代女子服飾是中國古代服飾史上最爲絢麗、最爲華美的。提起唐代美女，人們第一印象就是非常豐腴的形象。但實際上，初唐的審美仍承襲魏晉遺風，崇尚以瘦爲主的纖細窈窕之美。
如館藏綠釉仕女俑，窄袖、短襦、長裙、半臂、披帛成爲唐代時尚界的寵兒，披帛有的是搭在兩臂上的，有的是一端固定於裙腰上，另一端搭在手臂上，如館藏彩繪仕女俑，披帛的作用類似我們今天的絲巾。初唐的這種服裝樣式承自於隋代，改變了中國傳統的寬袍大袖的服裝形式，开啓一代新風，更加襯托了女子的婉約綽約。
盛唐以後，由於國力的強盛及楊貴妃的時尚引領，唐代女子开始以胖爲美，胖美人成了唐代美女的標籤，服裝的樣式沒有太多的變化，但爲彰顯貴族氣質，开始變得肥大，寬袍大袖重新登上了T台，館藏彩繪仕女俑完美地體現了這一點。
大唐盛世，开放包容，女子的地位很高，女扮男裝的形象多有出現，這件唐代彩繪仕女俑身着唐代男子流行的圓領袍衫，腰束帶，頭部高高昂起，有一種天生麗質難自棄的傲驕神態。
女子騎馬在唐代的貴族婦女中流行，這件泥塑彩繪仕女騎馬俑完美地呈現了貴族婦女的品質生活，女子妝容豔麗，身着紅色白團花短襦、條紋長褲端坐於馬背上，馬也高大肥壯，顯示大唐盛世的風採。條紋褲流行於初唐，當源自於西亞，彰顯了東西方文明的交融與互鑑。
唐代女子的發式花樣繁多，早期和中後期流行的發式也不同，有單刀半翻髻、雙髻、倭墮髻等，有的發髻上裝飾黃金飾品。
特別引人注目的是仕女的化妝，館藏這件泥塑彩繪仕女俑頭像是目前發現的妝容最爲精致的一件，圓潤的面頰、白晳的膚色，畫着精細的分梢眉，長長的細細的眼角上挑的眼睛，高高的鼻梁、櫻桃小口。額頭裝飾着花鈿、眼角兩邊斜紅、嘴角兩邊裝飾着面靨，有一種丹脣未啓笑先聞的感覺。木蘭詞有“對鏡貼花黃”，說明裝飾的花鈿是貼上去的，不是畫上的。這件仕女俑是典型的唐代貴族美女形象。
最後，我們再來欣賞一場大唐的歌舞秀——彩繪樂舞俑。舞蹈俑面容俏麗，身材窈窕，舞姿曼妙，長袖飄曳，上身着綠衫短襦，下身着紅白相間的條紋長裙，梳着唐代早期仕女流行的雙髻發式。其身後六位手持不同樂器的奏樂女子，坐於氈毯之上，長裙曳地，她們手中或持篳篥（开八孔的管樂）、或擊盤鞞、或持瓷瓶、或擊鼓，她們神情專注，似陶醉其中。置身其間，仿佛給人一種聽到樂音婉轉、看到水袖輕揚的來自千余年前的歌舞場景。
唐代樂舞發達，宮廷樂舞分“坐部伎”與“立部伎”兩種，堂上坐奏爲“坐部伎”，技藝水平相對較高，演奏人數一般爲三到十二人，以歌頌帝王功德、祝愿君主千秋萬歲爲內容，形式華美，追求的是一種優雅；堂下立奏爲“立部伎”，演奏人數可達上百人，追求的是氣勢，場面的宏大。
坐部伎、立部伎這種形式的出現，大約始於隋代，如河南安陽隋張盛墓就出土了八人組成的樂舞俑，坐部伎與立部伎經過唐太宗、高宗、武則天等的發展，到了唐玄宗時期“坐、立部伎”才發展得最完備並正式命名。因而這組唐初的樂舞俑應是“坐部伎”確立的前身。
文字 | 孫傳波
排版 | 王炫壹
審核 | 韓曉潔
標題：【展覽解讀】盛世華裳
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