奧黛麗·赫本的婚紗、莫妮卡·貝魯奇的戲服，哪一件是你“夢想的時裝”？

原標題：奧黛麗·赫本的婚紗、莫妮卡·貝魯奇的戲服，哪一件是你“夢想的時裝”？

滬語電影《愛情神話》在衆人觀看意大利名導費裏尼的《愛情神話》中收尾——在這部意大利電影裏扮演女巫的名模唐耶爾·露娜穿過的黑色戲服，搭配金色飾品，靜穆且奪目；

意大利《愛情神話》裏的女巫服飾

以《西西裏的傳說》成爲“地球球花”的意大利女演員莫妮卡·貝魯奇在影片《奇跡》裏穿過素白女神造型戲服端莊且富有戲劇性……

莫妮卡·貝魯奇在《奇跡》中的服飾

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出自戲劇、電影的戲服，以及代表着不同時代女性進步的意大利服飾，匯聚在昨天於外灘源壹號啓幕的意大利時尚大展“夢想的着裝：時尚的誕生、嬗變與述說”裏。向公衆开放時間爲11月17日至明年2月29日。

據悉，這是爲期20年的國家級人文藝術項目、每年一屆的“Art Shanghai歐洲國家珍藏展”首展，也是今年藝術品交易周中別具一格的人文藝術展覽，體現出“戲劇引領意大利時尚，而意大利時尚推進時裝工業、文藝消費”的本質。

敘事性的訴說

與一般“白盒子”的展廳不同，該展覽選址擁有170余年歷史的外灘人文歷史地標，且把20余位蜚聲國際的時裝設計師的百余套代表作，分置於外灘源壹號的12處，既有方正的房間內，也有樓梯拐角、走廊盡頭乃至天井中……是因爲，要讓觀衆感受到這不是服飾展，而是擁有敘事性的“訴說”。

進入二樓一個匯聚20世紀50年代裙裝的展廳，會發現有很多唯美高定裙裝。這間房間的主題是“Made in Italy的誕生”——我們如今認爲的“意大利時尚”其實是誕生於20世紀50年代舉辦的一場“意大利高級時裝秀”，此前意大利人還是以法國文化爲風向標。

20世紀50年代，羅馬成爲好萊塢影片的重要拍攝地之一。《羅馬假日》就是美國派拉蒙公司1953年在這裏拍攝的愛情片。奧黛麗·赫本拍片之余，去豐塔納三姐妹的服飾店定制了婚紗。

衆所周知，她最終沒在羅馬結婚，但是在三姐妹的店裏留下了穿婚紗的相片。後來，根據她的這個婚紗形象制作了一款芭比娃娃。相片和娃娃放在一起，讓人對《羅馬假日》浮想聯翩……

奧黛麗·赫本婚紗照

同款芭比娃娃

戲服背後的故事

在這幢建築有頂的天井裏，放置了一套名爲“詠嘆女神”的展品。

詠嘆女神

在距離天井不遠的走廊上，就能聽見命運多舛的歌劇女王瑪利亞·卡拉斯《諾瑪》選段裏的“聖潔女神”，而《諾瑪》的故事則是爲情受苦，與瑪利亞·卡拉斯的悲情人生類似。

這件看起來像是一件絲質甲胄的服飾，折射了悲情女性的命運——屬於女性但防御性很高，其拖尾設計則符合行走的步伐。

戲服背後是故事，設計者要有說故事的能力。因而，意大利服飾設計師的最高理想，是去設計戲服。

20世紀80年代起至2000年，不同時期的3套《茶花女》服飾，則被安置在樓梯拐角處。其中最重要的一件，是瓦倫蒂諾爲索菲婭·科波拉導演的《茶花女》設計，是茶花女剛出場時身穿的服飾。

瓦倫蒂諾爲《茶花女》設計的服飾

這件衣服做了80個小時，其黑色與綠松石的拖尾長裙，暗示了悲劇性的命運即將展开……戲服，總是飽蘸情感。

在展覽最高潮處，就是最後一間房間裏，匯聚的是電影裏的戲劇化服飾，這讓我們想到曾經穿過這些服飾的活色生香的人。

這裏有意大利電影導演費裏尼的影片《卡薩諾瓦》和《愛情神話》裏色彩和造型都十分誇張的服飾。

費裏尼電影《卡薩諾瓦》裏的服飾（左）

與莫妮卡·貝魯奇在《奇跡》中的服飾（右）

時尚史上第一位黑皮膚女超模露娜穿過一件黑色女巫服飾，她的名言是：“時尚就是裝腔作勢”……

馬上評丨時尚與文化

戲服與時裝，是兩個概念。戲服，是飽蘸情感的服飾，是一個角色全身的“表情”，充滿戲劇張力。而時裝，則是一個時代流行的服飾，例如，上世紀80年代興起的超短裙，順應了女性可以更加奔放的思潮……

毫無疑問，可以超越時空的藝術服飾亦即戲服，是藝術品，引領着意大利時尚乃至全球時尚的走勢，從而激發了批量生產的成衣產業，形成了文藝對消費、文藝對於文化生態的影響力。因而，藝術是推進時尚產業的動力。

這就是時尚產業圍繞表演藝術、舞台藝術的根本原因。這也是意大利歌劇、電影甚至建築領域的藝術家，得到時尚產業尊重的根本原因。

美，是人類世世代代的追求；服飾，是人與世界溝通的最直接載體，在服飾上的消費，表達了人的生活態度、審美追求以及品味氣質……

新演藝工作室

作者&評論：朱光

編輯：吳旭穎

審稿：邵寧

圖片：蘆泓材 攝

©新民晚報文化部

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標題：奧黛麗·赫本的婚紗、莫妮卡·貝魯奇的戲服，哪一件是你“夢想的時裝”？

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