賡續傳承，千年瑰寶添新韻（人文觀察·文化中國行）

本報記者 董洪亮 趙帥傑

研究人員在莫高窟進行數字化採集。敦煌研究院供圖

遊客在莫高窟參觀。王 毅攝(人民視覺)

緩緩爬上腳手架，打开工具箱，屏息凝神，輕捏洗耳球小心吹去壁畫上的浮塵，注漿、回貼、滾壓……上午8點多鐘，壁畫修復師付有旭早早趕到莫高窟，开始新一天的“面壁”作業。從事文保工作37年，經他“妙手回春”拯救的壁畫面積已超過2000平方米。

坐落於甘肅河西走廊西部盡頭的敦煌莫高窟，擁有735個洞窟、4.5萬平方米壁畫、2400多身彩塑，被譽爲“人類文化藝術的寶庫”。

今年是敦煌研究院建院80周年。80年來，一代又一代敦煌人秉承“堅守大漠、甘於奉獻、勇於擔當、开拓進取”的莫高精神，潛心保護修復敦煌石窟、研究敦煌學、傳播弘揚敦煌文化。

如今，敦煌研究院全面負責敦煌莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護，形成了“一院六地”的運行格局，發展成爲我國擁有世界文化遺產數量最多、跨區域範圍最廣的文博管理機構，也是最大的敦煌學研究實體。

創新技術應用

構築科學保護體系

付有旭的工具箱裏，“藏”着上百種壁畫修復工具。“毛刷、棉球、注射器，每一種都有獨特的作用。”付有旭說，敦煌石窟的營建始於4世紀，窟內壁畫有着上千年的歷史，既脆弱又珍貴，損失一點，就可能再也補不回來。爲此，他工作時總是小心翼翼，往往10多天才能修復1平方米。

這種慢工細活的效果如何？打开手機相冊對比，修復前的壁畫，人物面容模糊、山水輪廓破碎，透過裂痕甚至能看見壁畫後面的牆體，幾乎快要整塊脫落。而修復後的飛天，面容秀麗，背上雲帶飛卷，胸下流雲飄旋，姿態優美而有氣勢。

莫高窟地處大漠戈壁，氣候的幹旱是壁畫得以保存的一個重要因素，但地層中含有大量可溶鹽，隨着溫度變化，不停地潮解、結晶，向壁畫遷移，進而傷害壁畫。

爲攻克這一難題，敦煌研究院文物保護團隊耗時7年，試驗了80多種不同拼配比例的材料，摸索出“灌漿脫鹽”的技術，並在莫高窟第85窟完成修復。在治愈壁畫“癌症”的同時，敦煌研究院克服重重困難，逐步探索研發了起甲回貼、空鼓灌漿等壁畫病害修復關鍵技術，確立了一整套壁畫保護的科學程序，促成《中國文物古跡保護准則》的出台。

“第66窟窟內二氧化碳濃度升高，注意合理疏導遊客。”在敦煌研究院石窟監測中心，一塊碩大的屏幕上，實時更新着莫高窟洞窟本體及微環境監測數據，窟內的溫溼度、二氧化碳濃度等信息一目了然。

“遊客參觀洞窟會引起溫度、溼度及二氧化碳濃度變化，我們的任務就是把這些數值控制在合理範圍內。當超過安全值時，及時發出提醒，讓洞窟得以‘休息’。”敦煌研究院石窟監測中心副主任張正模說，每個开放的洞窟中都裝有監測設備，相當於給洞窟做實時“體檢”。

如今，敦煌研究院利用環境監測設備，以分鐘爲單位獲取洞窟內外的環境狀況。“運用物聯網、無线傳感器等技術實時監測，不僅可以預警潛在風險，也爲开展預防性保護提供可靠的數據支撐。”張正模說，目前研究院已建成國內首個石窟寺監測預警省級平台，實現了院屬6處石窟監測信息的共享。

近10年，敦煌研究院相繼實施了石窟本體保護修繕、崖體加固治理、環境整治提升、安全消防建設等130余項工程，使6處石窟文物的保護狀況得到根本改善。

從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度，從10%到90%的相對溼度，再到一年四季風、雨、雪、太陽照射等各種氣候條件的模擬……作爲我國文化遺產領域唯一的全氣候大型物理仿真模擬平台，多場耦合環境模擬實驗室對文物保護材料研發、病害機理研究、預防性保護和保護工藝研發等發揮着重要作用。

“在多場耦合環境模擬實驗室中，可以實現‘與時間賽跑’。”敦煌研究院青年研究員裴強強說，以幹旱環境爲例，模擬一個年周期僅需一個多月時間，極大縮短了研究周期。

從搶救性保護到預防性保護，從壁畫、彩塑，延伸至土遺址、石窟寺，隨着時代發展，敦煌研究院文化遺產保護的技術、方法和手段不斷升級完善，形成了全方位的科學保護體系。據統計，從敦煌保護實踐中總結的經驗，已應用到300余項全國重點文物保護工程中，並爲中亞、東南亞等共建“一帶一路”國家的文化遺產保護提供技術支撐和中國方案。

建設數字敦煌

實現“窟內文物窟外看”

隨着銀幕亮起，球幕電影《夢幻佛宮》精彩上演，莫高窟極具藝術價值的7個經典洞窟依次出現在觀衆面前，精美的壁畫近在咫尺，形態各異的塑像仿佛觸手可及，20分鐘的觀影時間裏，觀衆連連發出贊嘆。

敦煌研究院於2014年建成投用莫高窟數字展示中心，通過數字敦煌資源制作了《千年莫高》和《夢幻佛宮》兩部數字電影。10年間，這裏的觀影人次突破1400萬，既爲遊客帶來全新的體驗，也緩解了因遊客數量激增給洞窟保護帶來的壓力。

早在20世紀80年代末，時任敦煌研究院常務副院長的樊錦詩就前瞻性地提出“數字敦煌”的概念，希望利用數字化技術讓莫高窟內的文化遺存永久保存、永續利用。2006年，敦煌研究院成立了專門從事文物數字化保護的數字中心，聯合高校、科研院所和相關企業協同攻關。

“數字化採集，就是把洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關的文物，通過高精度攝影錄像，生成數字圖像。”敦煌研究院文物數字化研究所所長俞天秀說，這項工作聽起來簡單，但若想把敦煌文物原原本本復刻進電腦，過程極爲復雜。

“首先，要綜合考慮洞窟大小、形狀及損壞程度和攝影難度系數，設計完善周密的數字攝影採集方案，並對方案進行科學論證。然後使用定制軌道、攝影車等專業設備進行拍攝。”走進第341窟，工作人員正在採集主室北壁上的圖像，俞天秀介紹，拍攝時，必須使用恆溫冷光源，確保人爲影響降到最低，其間，圖像色彩、清晰度也都受到嚴格控制。

“採集工作，不僅枯燥，而且十分考驗耐心。”從事數字化採集、拼接工作10多年的安慧莉說，在一方小小的洞窟，動手組裝儀器、鋪設軌道，頗有“螺螄殼裏做道場”的意味，既要保證拍攝精度，更要避免傷害壁畫，“不能着急，也不能差不多就行。倘若一個環節出差錯，各個環節都會有問題，來不得半點馬虎。”

2020年，敦煌研究院文物數字化研究所申報並立項莫高窟第130窟的整窟數字化保護項目。“第130總高28.2米，壁畫面積超過1500平方米，窟內還有一尊26米高的佛像，不僅體量大，牆面曲度還高，爲精確拍攝到壁畫和佛像細節，團隊進一步改良設備，前後共投入4個組16人，歷時2年多完成採集工作。”俞天秀說。

完成採集，僅是第一步。“由於每張照片拍攝的都是局部影像，我們後期還要拼接，以顯示出完整的壁畫。”安慧莉說，這類似拼圖遊戲，需要人工盯着屏幕，一點點修正，“拼接的誤差需要控制在毫米間，就是人物的根根發絲，也要‘無縫對接’。”

如果說古代的工匠與畫師，苦心孤詣、开窟作畫，爲世人留下敦煌壁畫，那么今天的敦煌研究院數字化團隊，則憑借科技將歷史存檔。“完成這項工作，需要投入大量人力物力。剛开始，一年只能拍2到3個洞窟。”俞天秀說，隨着技術成熟，現在一年可以拍20多個洞窟，拼接10多萬張圖片。

將彩塑、壁畫數字化，敦煌研究院是國內的先行者。從起初無現成經驗參考，到後來經過實踐探索形成方法論，如今，敦煌研究院總結、制定出一套工作規範流程，形成了採集、加工、存儲等方面的13個標准，得到上級部門的充分肯定。

“數字化之後的莫高窟，不僅能讓更多人便捷地領略石窟藝術的魅力，而且能夠永久保存。”俞天秀說。截至目前，敦煌研究院數字化保護團隊已完成敦煌石窟295個洞窟的壁畫數字化採集、186個洞窟的圖像拼接處理；完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個洞窟空間結構的三維激光掃描。

目前，已有2000多萬人次登錄“數字敦煌”資源庫平台瀏覽超高清分辨率圖像，並對30個洞窟展开720度全景漫遊。此外，點擊“數字敦煌·开放素材庫”，還可以進行二次創作，經過審定後再次上傳素材庫，成爲新的數字資源。

加強學術研究

傳播中華燦爛文化

輕擺腰肢，手臂劃出優美的弧线，舞姿靈動、扮相可愛。9月底，在敦煌研究院“典範”“高地”成果展上，敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”格外吸睛。這位由敦煌研究院精心打造的虛擬動畫形象，可以通過洞窟壁畫講解、展覽虛擬直播、舞蹈演繹等多種形式帶領國內外觀衆體驗和了解敦煌文化。

在其一旁，《敦煌藝術大辭典》、《甘肅藏敦煌文獻》(1—12卷)、“百卷本”《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古報告》等百余部學術專著，鋪陳新時代“文物保護學術研究傳承弘揚”的行進路徑。歷經80年發展，敦煌研究院已成爲國際敦煌學研究的重要基地，一改過去“敦煌在中國，敦煌學在國外”的境遇。

1900年，敦煌莫高窟第16窟甬道北壁後，面積僅7.8平方米的藏經洞內，驚現7萬余件古代文獻和藝術品，被學界稱作“敦煌遺書”，由此催生了一門國際顯學——“敦煌學”。可由於歷史原因，它們流散分布於全球多個國家。

“對研究人員而言，由於敦煌遺書年代久遠，紙張狀況脆弱，翻閱次數受到嚴格限制，因此，數字化復原散落的文獻尤爲重要。”敦煌研究院敦煌文獻研究所所長趙曉星說，研究院牽頭編制了《流失海外敦煌文物數字化復原實施方案》，先後與英國、法國、匈牙利等國收藏機構籤署合作協議，推動敦煌文化藝術資源的數字化共享與回歸。

經過不懈努力，2022年，“敦煌遺書數據庫”正式上线，爲全球敦煌學研究者提供高質量的學術資源服務。近年來，敦煌研究院成功申報“敦煌中外關系史料的整理與研究”“敦煌石窟文獻釋錄與圖文互證研究”等60多項國家級、省部級課題；創辦的期刊《敦煌研究》榮獲第五屆“中國出版政府獎(期刊獎)”。

近年來，敦煌研究院堅持“走出去”，深入挖掘展示敦煌藝術及其研究成果，舉行了10余場“敦煌文化環球連线活動”，在以色列特拉維夫舉辦“絲路明珠·數字永恆”敦煌展，在摩洛哥拉巴特舉辦“敦煌不再遙遠——走近摩洛哥”數字敦煌展，一系列國際文化交流展以线上线下的形式同步开展，以人們喜聞樂見的形式講好敦煌故事、傳播中國聲音。

“敦煌屬於中國，敦煌學屬於世界。”敦煌研究院黨委書記趙聲良表示，敦煌學的內涵無比廣闊、內容無比豐富。敦煌研究院將始終堅持以文化遺產保護工作爲基礎，將學術研究作爲事業發展的核心任務，不斷完善敦煌學學術研究體系和學科體系建設，持續引領敦煌學研究的發展方向，多角度、多維度解讀敦煌文化的價值，把敦煌留給人類的珍貴文化印記，保存下來、傳承下去、利用起來。

版式設計：汪哲平

《 人民日報 》( 2024年10月13日 07 版)

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