畫意綿長，錢塘自古繁華

《安波恬瀾過川江》 陸儼少 中國畫

《風雨歸舟圖》 戴進 中國畫

“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。”詞人柳永筆下，描繪了宋時杭州的錦山秀水和風土人情。山川如畫，鐘靈毓秀，自古以來，浙江物阜民豐、藝文典雅。

在中國美術史上，美麗富饒的浙江千百年來名家輩出，佳作不斷。綿長的畫意歷經歲月洗禮，凝入了浙江的悠長文脈、歷史記憶和精神傳統。作爲一方美術重鎮，浙江美術一直走在前列、勇立潮頭。

浙江的美術傳統，意蕴豐富，源遠流長。無論是上山文化粗獷質樸的彩陶，還是良渚文化溫潤精微的美玉，都藏着浙江美術萌芽狀態的影子。宋元時期中國畫的繪畫技法、表現手法和藝術風格，對後世產生了深遠影響。一方水土養一方人，浙江的自然山水，養成了畫家們講詩性、重筆墨的寫意精神。

傳統繪畫滋養美術文脈

從六朝的煙雨山川，到盛唐的吳越盛景；從馬遠、夏圭的清遠溪山，到黃公望的富春山居；從徐文長的書齋晚風，到潘天壽的雁蕩山花……浙江的繪畫，總是以特有的堅韌和胸襟，博採衆長，推陳出新。

“浙江繪畫的傳承發展，折射着寫意精神的持續演變。畫家以自然爲師，繪天地萬物，同時也在創作中融入了自身的美學趣味和精神取向。”浙江省美術家協會副主席、祕書長王敏傑說。

李唐、劉松年、馬遠、夏圭“南宋四大家”，山水畫幽深清遠，畫風不斷繼承發展；元代畫家黃公望崇尚自然、講求寫意，在八十高齡時繪寫富春江，將山川渾厚、草木華滋盡數收入長卷《富春山居圖》；明代畫家戴進，既沿襲南宋院體遺風，又有元人水墨畫意，從者甚多，自成一派，這一畫派後被稱爲“浙派”。

長江三峽賦予畫家靈氣，也鑄就畫家的輝煌。

美術史上，畫過長江的名家不在少數，但多未傳世，宋代夏圭的《長江萬裏圖》是現存較早的名家畫作，也是描繪長江的一幅傳世經典。

現當代畫家陸儼少的三峽圖卷，令人嘆爲觀止。

“陸儼少對三峽情有獨鐘，對三峽的描摹投入心力之深，成就之卓越，無人能出其右。”王敏傑介紹，陸儼少曾入川避战亂，抗战勝利後乘筏東歸，歷經艱險，數次生死攸關。不過，即使在“寄性命於木筏，出入生死”的關頭，他仍癡迷於山水之美，將三峽的百態銘記於心間。

透過陸儼少的三峽圖卷，三峽的險峻壯美撲面而來，讓人仿佛置身於那雄奇的山水之間，久久感動於畫家對藝術的追求，對生命的熱愛。

新藝術運動探索“調和中西”

滋養浙江美術文脈的另一個重要源流，是現代畫家林風眠倡導的“新藝術運動”。

林風眠早年留學法國，回國後曾任北平國立藝術專門學校校長兼教授。1928年，他在杭州主持創辦高等美術院校——國立藝術院，任首任院長兼教授。林風眠深受蔡元培“美育代宗教”思想影響，倡導新藝術運動，從早期創作多爲油畫逐漸轉向了後期的中國畫創新，在杭州提出了繪畫要“調和中西”的思想。

何爲“調和中西”？林風眠倡導，中國畫既要繼承中國藝術傳統，又要兼容西方藝術中的審美意識與表現手法，重視外師造化，融合中西，獨創出富於時代氣息和民族特色、而又高度個性化的抒情畫風。

國立藝術院創立後，一批中國畫大師匯集於此，探索和思考中國藝術的發展之路。潘天壽提出的“中西繪畫要拉开距離”，奠定了浙江當代中國畫的品性。

1953年，國立藝專成立彩墨畫研究培訓班，李震堅、周昌谷、方增先、顧生岳、宋忠元等畫家脫穎而出，开始了現代人物畫的創作實踐，這標志着新中國人物畫邁出了具有歷史意義的开拓性一步，“浙派人物畫”也由此誕生。其中，周昌谷的《兩個羊羔》聲震畫壇，這幅作品是他結束敦煌之行進藏區深入生活後所作，1955年獲“第五屆世界青年與學生和平友誼聯歡節”金質獎章。

如今，繼承國立藝術院傳統的中國美術學院，已是中國美術人才的搖籃。黃賓虹、諸樂三、陸儼少、李可染等都曾在杭州工作或學習，他們將詩性涵養融入筆墨，开創了寫意精神新境界；曾宓、吳山明、童中燾、姜寶林、何水法等名家，以水墨藝筆，將山水情韻與人文精神互融互通。

守正創新美術高地譜新篇

浙江美術綿長的文脈、寫意的傳統，在新時代表現爲守正創新的表達。

近年來，在國家重大題材美術創作工程中，活躍着衆多浙江畫家的身影，比如尉曉榕的《社戲》、張捷的《井岡山》、吳憲生的《十送紅軍》等。

優秀的畫家扎根浙江熱土，筆耕不輟，擁有大視野、大胸懷，以獨特的藝術作品走向全國，走向世界。近10年來，浙江美術界老、中、青薪火相傳，推出了“名家孵化”計劃和青年美術人才培養“新峰計劃”，一批優秀中青年美術人才陸續成長起來，共同書寫浙江美術高質量發展的未來。

今年5月，浙江省第十五屆美術作品展覽亮相浙江美術館。該展五年一屆，系浙江美術界最具權威性、綜合性的大展，713件主題鮮明、風格多元的作品吸引了超5萬人次觀展。從太空史詩到數字生活，從未來科幻到元宇宙洞天……創作者融合時代感悟，不斷挑战自我、錘煉自我，爲浙江美術創作注入新的活力，所展現的浙江美術創作的新面貌和新成就令人贊嘆，其中，數字科技和藝術的深度融合是一大亮點。

“數字藝術是本屆美展新增設的藝術形式，也體現了浙江美術創作始終守正創新、與時俱進。”王敏傑說，近年來，數字影像、交互藝術、混合現實、人工智能等方興未艾，帶動了美術領域科藝融合。

早在2021年，由浙江和重慶兩地聯合打造的“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”全國巡展亮相四川美術學院美術館時，科技的加持就讓觀衆大开眼界。展覽中，沉浸式互動媒體《傳統山水之美學意境》對劉松年的《青綠山水長卷》進行了數字化演繹，遵循原作的構圖、設色、用筆，利用數字媒體的屬性，在二維平面上呈現四季變化的不同交互內容，匯集了空間、時間、圖像的綜合體驗，將身體感知和視覺觀看結合在一起，營造出多維度體驗的中國傳統山水美學意境。

“這些都是‘人文科技雙向會通’的創作新路徑，所體現的生產力和創造性張力值得期待。”王敏傑表示，浙江美術的“新兵”拔節生長，他們帶着豐富、多樣、活躍的創作思維，站在了新的歷史起點，展現出藝術生態的新面貌，推動美術重鎮浙江在新時代實現新突破。

標題：畫意綿長，錢塘自古繁華

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