《半熟男女》，溫和地“炸裂”

犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

“全員瑕疵”的人設最近在國產劇中很流行。

“扎心”的《凡人歌》前腳剛大結局，以男女主雙出軌的抓馬預告吸引眼球的《半熟男女》就續上了。开播後，#半熟男女三觀#、#向所有純愛战士致歉#、#半熟男女尺度好大#等話題迅速登陸熱搜，引發觀衆廣泛討論。

而除了反套路的情感站位，該劇受到諸多觀衆期待的另一大原因是其原著作者與去年口碑小爆款《裝腔啓示錄》是同一人，且兩部劇均以獨特的視角探討當代年輕人關心的現實話題，因此難免將二者進行對比式審判。

那么《半熟男女》是否能成爲2024年的《裝腔啓示錄》呢？

犀牛君認爲，目前來看還有一定差距。

先鋒性

必須承認，與以往大多數純愛至上的都市言情劇相比，《半熟男女》這樣一部反烏托邦式的愛情寓言劇是具有先鋒性的。

正如該劇原著名“這裏沒有善男信女”，《半熟男女》裏的人沒有一個是完美的，用主演們自己的話說，他們都是“小壞人”。沒有霸總只愛我一個、有情飲水飽那些古早偶像劇中的童話橋段，現實中成年人的愛情哪有那么純粹？欲望、利益、工作、個人價值等等因素都會參雜在感情之中。

比如劇中的三位女生，田曦薇飾演的女主何知南工作穩定、家境尚可，渴望在愛情中獲得關注和滿足，所以當面臨七年異地的富二代男友和情緒價值給足的新鮮帥哥的雙份“寵愛”時，她搖擺不定、糾結拉扯。她的閨蜜孫涵涵（曾夢雪）獨自一人在大城市裏打拼，一心想結交的是高質量男性，想要面包和愛情一步到位，在高端健身房結識了多金大叔後立馬展开攻勢。

而周雨彤飾演的韓蘇更像是當代職場女性的清醒代表，在感情和事業中堅定地選擇後者，個人發展在她的價值排序中永遠是第一位。不過她又不想成爲主動分手的“過錯方”，舍不得這段多年的感情，於是陷入不進不退的尷尬局面。

如果說幾位女主的人設只是“微瑕”，那么以下兩位男性角色就是妥妥的“渣男”。

辛雲來飾演的男一瞿一芃，可以爲了物質不要愛情的“鳳凰男”，想在大城市扎根卻不想卷自己，爲了“入贅”豪門不擇手段，當誤以爲何知南是本地富家女時精心設計成功與其快速墜入愛河，但與此同時他與韓蘇還維持着情侶關系。

孫涵涵以爲的黃金單身漢周斌（袁文康飾）手段也很“高明”，一邊以假離婚騙小女友“被小三”，爲她租了一間寬敞明亮的大房子，另一邊原配還無條件信任他即使領了結婚證也不會出軌背叛。

可以說，劇中的每一位人物都各有各的問題，每一段關系都不那么健康，可這種直面人性灰度的刻畫在國產劇中仍是稀缺的，也是該劇能激發觀衆討論欲的核心所在。

此外，在敘事手法和美學風格上，《半熟男女》也獨具特色。何知南感性與理性兩個人格的對話表現其內心的衝突，小劇場獨白的新穎形式對復雜人性辛辣剖析，告五人“包圓”的OST總在不經意間響起……這些制作細節都能體現該劇從內容到形式上都彰顯着“寓言性”。

溫和地“炸裂”

縱覽社交平台上網友們對該劇的評價，很多人是被其开播前的“炸裂”預告吸引點進正片的。然而看了正片之後就會發現，在傳統非黑即白的愛情觀裏，《半熟男女》裏的人物、劇情設定絕對稱得上是“炸裂”，但如果要論預告給觀衆的震撼以及原著對都市男女欲望的描繪，劇中的整體表達還是顯得“溫和”許多。

最典型的就是女一何知南這一核心人物的塑造，初看預告時以爲她與男主是雙向出軌，雙方都是“0純愛，純背叛”；實際情況卻是她與瞿一芃正式在一起前已經和男友提出了分手，期間還進行了雙重人格的顱內鬥爭，一步三回頭地爲其選擇進行解釋說明。而原著中的女主則是心安理得地遊走在各種男人之間，不會深陷某一段感情中。

或許是由於尺度原因讓《半熟男女》無法還原小說裏人物的背德感，但改編之後的人物和劇情似乎少了點兒張力。比如盡管該劇一开始就主動撕下“純愛”的標籤，但劇裏的何知南面對男主的“倍速”式示愛表現出的上頭和不清醒的態度顯得有些割裂。

還有看起來比何知南精明許多的孫涵涵有時也“戀愛腦”和獨立女性中反復橫跳，雖總能覺察出周斌與妻子“離婚”後還保持密切聯系，可大多數情況下都被周斌成功洗腦。

即便是渣到純粹的男主也受到一些詬病，有觀衆表示這一角色極致算計和精明的特點未能很好表現出來，原著中的他工作和戀愛都追求利益最大化，到了劇裏卻是躺平不上進，反而與現實中一心想往上爬的“鳳凰男”離得有點遠。

總之看到現在，能感受到這部劇想要在都市言情劇做出新意的野心，但同時又能明顯覺出劇方擔心步子邁得太大而總是不自覺地向後退，因而在觀劇體驗上難免就沒有那么順暢。

同母不同題

在劇集开播前，《半熟男女》就因與《裝腔啓示錄》系同一原著作者而受到不少關注。還記得去年暑期《裝腔啓示錄》憑借對都市男女們的職場、愛情、生活等多重現實議題的獨特切入點和鮮活描繪激發了圈層受衆的強烈共鳴，最終在豆瓣拿下8.2的高分，也在行業內獲得多項大獎。

但從《半熟男女》开播以來的播放效果和口碑表現來看，其市場反響顯然還沒達到預期。一來其網絡熱度及正片播放市佔率都還未躋身在播劇的第一梯隊，二來社交平台上網友們的評價褒貶不一，要想復刻《裝腔啓示錄》口碑出圈的路线恐怕沒那么容易。

而仔細對比兩部劇的內核，雖然二者都出自豆瓣閱讀作者柳翠虎的作品，且均有很強烈的現實主義風格，但它們的區別亦顯而易見。

《裝腔啓示錄》展現的是都市年輕人“裝腔作勢”背後的職場競爭、親密關系等真實生活狀態，其中不乏犀利的社會觀察和辛辣的諷刺；《半熟男女》則更側重於個體內心的深度挖掘和細膩的情感描摹，盡管也有職場、生活的內容，但更多還是服務於愛情這一主題。

我們並不認爲單純講愛情的作品有何不好，只是在話題多樣性和議題深度上，《半熟男女》比起《裝腔啓示錄》的確不佔優勢。畢竟在當下這個多元情感觀念碰撞的時代，想要講好打動人心的愛情故事真的太難了。步子邁得太大有風險，不接地氣又難以引發大衆共鳴，現實主義的言情劇想要把握好這個度仍有很長的路要走。

一個比較好的趨勢是，隨着劇情節奏的逐步加快以及《雪迷宮》《迎風的青春》等幾部熱播劇的收官，《半熟男女》的熱度正在持續走高。故事剛到三分之一，希望好戲還在後頭。

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