《異形：奪命艦》給國產類型片上上課

犀牛娛樂原創

文｜南如珉 編輯｜樸芳

完全沒曾想到，低迷的暑期檔，竟然被一部不被看好的好萊塢R級片拖起來了。

沒錯，這部最新的《異形：奪命艦》竟然擁有着超乎尋常的熱度和號召力，同時也走出了一個誇張的票房曲线。至少從目前的趨勢來看，影片將輕松碾壓同期上映的超級IP《死侍與金剛狼》以及《神偷奶爸4》等，甚至有望衝擊今年好萊塢電影內地的票房冠軍。

將經典用“鬼怪屋”類型來包裝

其實縱觀《異形》45年，真正能夠稱之爲經典的也就兩部，第一部便是系列的奠基人雷德利·斯科特在1979年打造的《異形》，在當年可謂是名聲大噪。如果說縱觀影史，有續集超越前作的案例，那么詹姆斯·卡梅隆在1986年打造的《異形2》應該有一個位置。

但後面1992年大衛·芬奇導演的《異形3》，以及後面的《異形4》，都讓系列有些走不下的意思。終於在2012年，“創始人”雷德利·斯科特看不下去了，他重新回歸系列，打造了經典的《普羅米修斯》，被定義爲《異形》的前傳。包括後面的《異形：契約》，都在水准之上。

縱觀整個《異形》系列，品質上有高有低，但市場層面卻普遍一般。這種恐怖R級片本身受衆面積就有限，早年間的太過久遠，沒有參考性，近期上映的《普羅米修斯》完成了全球4億美元壯舉，是目前系列的最高，而2017年最新的《異形：契約》僅有2.4億美元，未能實現回本，系列遭遇了嚴重的滑鐵盧。

系列必須破題才行。這一次雷德利·斯科特退居二线，以監制身份加入到了《異形：奪命艦》，這個最新的故事最大的破題點在於返璞歸真，它用了“救貓咪”中最簡單的“鬼怪屋”類型套在裏面，完成了不可思議的化學反應，目前影片北美爛番茄高達81%，豆瓣也是高達7.6分。而市場層面也是大幅回升，北美首周开出4150萬美元，全球开畫突破1億美元。

作爲經典的類型，“鬼怪屋”即怪獸和人同處一屋。通常都是一個封閉空間，一個團隊，影片以2小時爲單位，基本每20分鐘死一個隊友，最後僅剩主角打敗敵人。《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《僵屍肖恩》等都是此類型的典範。這次將經典科幻《異形》套進來，確實有一種全新的突破。

內地市場迎來大爆發

正如前面所說，影片的市場表現尤爲驚人，將大概率打破《普羅米修斯》創造的系列紀錄，其中最大的原因，或許便是內地市場遠超預期的表現，目前影片的市場走勢尤爲炸裂，工作日周一的票房甚至已經在逼近上周六的表現。長线輸出、喫透末尾暑期檔已經是勢在必行了。

從正常的市場邏輯來看，其實作爲《異形：奪命艦》來說，它並非好萊塢大片級別，之前《異形：契約》在好萊塢電影的黃金時代才取得3.1億票房而已，這個系列頂多屬於好萊塢第二梯隊，跟大賣更是毫不沾邊，作爲當下好萊塢電影大跳水的節點，1-2億可能才是《異形：奪命艦》真正的體量，跟漫威這種《死侍與金剛狼》完全不在一個量級上。

如今內地表現卻異常生猛，拿到了遠超預期的市場表現，它之所以能夠在內地市場引爆，最大的原因便是這種新鮮的獵奇感，內地觀衆已經太久沒有看過這種尺度的電影了，海報上的“未成年人謹慎觀看”吊足了觀衆的胃口，這種尺度的恐怖驚悚類型，內地市場實在是太稀缺了。

其實包括上半年的黑馬《周處除三害》也是一樣，哪怕尺度有一點突破，都會引發觀衆的強烈探討和進場支持。而這一次《異形：奪命艦》，運用最簡單的恐怖片“鬼怪屋”方法，賺足了觀衆的尖叫，也獲得了海量的票房，影片目前已經在不斷破圈，形成更大規模的討論。

如果時間往前面倒退，上一部大尺度的引進片可能還得數2017年上映的《生化危機：終章》，影片曾拿到11.1億的驚人成績，中間長時間的斷檔，讓觀衆的需求有所積壓。從《異形：奪命艦》工作日的炸裂表現來看，甚至有望衝擊10億的體量，要知道如今的10億票房，完全屬於好萊塢大片天花板級別的成績了。

“現在審查這么寬嗎？”、“這是我們可以看到的尺度嗎？”觀衆的聲音足以證明，影片的大賣思路是非常清晰的，目前內地市場太過於四平八穩，完全沒能做到百花齊放，能夠嚇到觀衆的電影幾乎已經不存在了，《異形：奪命艦》精准的填縫，收獲了海量的觀衆，可謂是盆滿鉢滿。

給內地市場帶來的啓發

其實《周處除三害》也好，《異形：奪命艦》也罷，都在證明電影市場必須多元化，更多拓寬類型，滿足觀衆多不同類型的需要。其實就目前內地市場創作的審查來看，達到《異形：奪命艦》級別並非異想天开，至少在創作上要更加激進，尤其對於恐怖驚悚類型，已經太久沒能出現爆款了。

真正追溯到國產恐怖片的高光時刻，還得回歸到2014年《京城81號》，影片曾一舉斬獲4億+的成績，依然還是國產恐怖片的天花板。目前國產恐怖片不論是創作的數量還是質量上，都是遠遠不夠的，這個類型基本已經枯竭了，沒有新片的血液流到市場當中。

而《異形：奪命艦》這部好萊塢經典的科幻系列，卻給予我們很多啓發，其實就影片內容來講，它並沒有任何敏感元素，既符合過審的條件，又能滿足於觀衆的需要，不論是營造氛圍的手法、對於觀衆情緒的把控，甚至是營銷層面的手段，都堪稱恐怖電影的教科書，值得國內創作者學習。

類型即市場，任何類型都擁有巨大的市場，前提是將這個類型做透。哪怕《異形：奪命艦》如此簡單的“鬼怪屋”故事，依然擁有如此爆棚的表現，希望這部影片的大賣，能夠激活更多類型在國內的开啓。

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