王傳君張鈞甯《默殺》8天賣5億，“東南亞宇宙”下的懸疑電影爲何頻頻賣座？

搜狐娛樂專稿（山今/文）

預測總票房漲到14億。

《默殺》成爲了今年暑期檔第一個賣座影片，終於把場子炒熱。去年承擔這一角色的是《消失的她》。

這兩部電影頗有些不謀而合——東南亞、獵奇、社會話題。這種模式從陳思誠主導的《誤殺》系列开始備受關注，如今已經趨向成熟。

口碑通常兩極分化，但部部賣座，“陳思誠化”或成最大票房密碼。

01 陳思誠之於《默殺》，缺席的在場

作爲一部懸疑片，《默殺》提供了類型滿足。

電影中有很多奇觀式的暴力場景。

比如被霸凌者的頭發和嘴巴被塗上膠水，像受難者一樣被固定在牆上；又比如霸凌者在充滿霧氣的廢棄公交車被砍殺，仿佛《寂靜嶺》亂入；再比如張鈞甯翻牆時意外跌落，手掌心被空調外機的釘子穿孔；還比如張鈞甯王傳君的打鬥，你扎我肚子，我捅你喉嚨，刀刀見血。

爲了強化驚悚感，導演柯汶利十分熱衷於跳嚇，即用突然放大的音效嚇你一跳。連吳鎮宇登場這種普通又日常的場景，導演都得一驚一乍地來個Jump Scare。

劇情也是反轉不斷，大部分主要角色的形象都有不同程度的反轉，比如張鈞甯飾演的母親李涵，其形象就起碼經歷了兩次反轉。

其實《默殺》的劇情並不高明，甚至算不上精彩，但範兒起足了，氛圍到位了，也就夠用了。

奇觀、暴力與反轉之外，《默殺》還亂燉了不少社會話題。

劇情涉及了家暴、校園霸凌、侵犯兒童等事件，糅雜了時下最熱門、最能激發觀衆共情的階級與性別議題，甚至還有導演一如既往熱衷的宗教元素。

看《默殺》時，總有一種熟悉感。如豆瓣短評區的高贊短評所寫：“看到片尾出現特別鳴謝陳思誠，我一切都懂了”。

《默殺》大概可以和《消失的她》《孤注一擲》歸爲同類電影，往遠了數，還能把兩部《誤殺》算上。《誤殺》第一部恰好也是柯汶利導的。

這四部電影裏，三部背後的核心主創都是陳思誠。《孤注一擲》雖沒有陳思誠參與，但很多觀衆認爲這是一部頗具“陳思誠風格”的作品。

這類電影可以提煉出高度相似之處——它們都發生在東南亞，都有大尺度的、獵奇的暴力場景，都結合了當下最熱門的社會話題，都有強烈的情緒輸出。再提煉一下就是“強類型+強話題”。

從口碑上看，這幾部電影算不上佳作，豆瓣評分最高的是《誤殺》，7.5分。《誤殺2》甚至沒有及格。

但它們都獲得了與口碑不太成正比的高票房。兩部《誤殺》在非熱門檔期均拿下10億+票房，《消失的她》《孤注一擲》更是達到30億+的票房體量。遵循這個路线的《默殺》，也有不錯的票房表現。

電影行業是一個巨大的“質疑思誠，理解思誠，成爲思誠”。

02 “陳思誠化”是如何煉成的？

《誤殺》並不是开始。

早在《唐人街探案》系列中，陳思誠就展現了他精明的商業頭腦，以及清晰的制作思路。

作爲當年賀歲檔的黑馬之作，《唐人街探案》走的也是強類型路线。陳思誠模仿的是港式警匪片，電影中還有直接對成龍《A計劃》的致敬，加上推理與無釐頭式的喜劇元素，滿足了商業需求。

陳思誠喜歡的導演有早期的呂克·貝松、樸贊鬱、羅泓珍（《追擊者》《黃海》《哭聲》），最崇拜庫布裏克，可見他的追求就是類型化，或者更精確點說，有藝術表達的類型化。

而且，早在《唐探》系列，陳思誠就聰明地將故事發生地放在了海外，既規避了某些限制，又能適時彰顯民族自豪情緒。

《誤殺》則是《唐探》思路的一次升級，即在強類型的基礎上疊加社會話題。

《誤殺》系列主打階級議題，核心敘事是被強權壓迫的父親奮起反抗，保護家庭。它輸出了一種強烈的情感，底層對資本、官僚的反抗，摻雜着生離死別的親情，既映照了當下的時代，也能讓觀衆產生情感共鳴。

《誤殺》在2019年底上映，之後幾年，階級話題越來越被重視，“208萬”成爲明星代稱，內卷、躺平、做題家、上岸等關鍵詞被頻繁提及。電影主創對時代情緒的洞察確實敏銳。

《消失的她》已經是這一制作思路的集大成，大尺度奇觀滿足類型需求，社會議題滿足情緒需求。今年的《默殺》，則再次證明了這種模式的行之有效。

從《誤殺》到《默殺》，快5年過去，爲何這種模式不僅沒有失效，反而越發奏效？

不得不提到短視頻的推波助瀾，獵奇+情緒的組合拳，天然適合短視頻傳播。

如《默殺》官抖上點贊量超百萬的5個視頻，均與校園暴力相關，四則是女孩頭發被塗膠水，剩下一個是父親看到女兒被霸凌的視頻崩潰大哭。

“女孩們在祕密基地嬉戲，突然傳來同伴的慘叫”這種內容，點贊量也能達到80多萬。

《孤注一擲》更是短視頻營銷的經典成功案例。壞猴子影業的官抖上，與“東南亞血汗詐騙工廠”相關的視頻，點贊量均能達到百萬+。

王傳君拜佛名場面視頻，拍攝成本低，易模仿易傳播，顏值、美妝、搞笑等各個賽道的博主都能路過拜個佛。

“爽”則是這類電影賣座的另一密碼，社會議題則爲爽感提供了些許現實支點。

主創們並非想走嚴肅探討路线。社會議題在這類電影中，基本起到了一個造型的作用，相當於時尚單品，恰好地點綴於劇情當中。

比如《默殺》中，第一起校園霸凌事件的背後是階級問題，霸凌致死事件被歪曲、被掩蓋的實質是校長等上位者對底層的霸凌。但最後，校長並未囊括在王傳君所飾父親的復仇計劃中，導演也並未對系統性的惡作出更深刻的思考。

性別議題方面，導演安排9歲的小彤反殺繼父，走了爽片模式。

這或許正是《默殺》這類電影能夠賣座的又一原因。太過沉重嚴肅的探討，反而會讓觀衆望而卻步，很多觀衆進電影院是爲了逃避現實，而不是直面現實。

點到爲主的情緒輸出剛剛好。無論是被霸凌、被詐騙還是閨蜜被害，結局一律是主角MVP結算畫面，畢竟還是爽片更有市場。

這種模式的可復制性也很高。在60分（或許還沒有60分）劇本（甚至不是原創）裏加入熱門話題，顯然要比創作一個80分劇本的成本更低。

於行業而言，《默殺》的賣座是好事，它讓今年开局遇冷的暑期檔开始熱起來了。

《消失的她》在去年率先點燃暑期檔，給從業者提供信心，《孤注一擲》則維持了暑期檔的熱度。它們都讓很多觀衆回到了電影院。

但這類作品不是太少，而是太多了。畢竟，從《解密》的前期物料來看，陳思誠本人都沒有滿足於此。

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