狐廠·局中人|《與鳳行》導演:與趙麗穎林更新的合作創新多,想成“劇拋臉”導演

搜狐娛樂專稿（胡圖圖/文）2024年劇集市場第一部“古裝仙俠爆款”《與鳳行》已於近日會員收官。

作爲這部劇的導演鄧科，他曾和趙麗穎（監制兼演員）、包括項目制片人，有過多次交流。鄧科第一次與趙麗穎見面，兩人就對項目表達了相同的見解，即《與鳳行》是一部戀愛觀、視角都相對成熟，沒有過於追求簡單元素的作品。

鄧科對趙麗穎多有誇贊，他見識了趙麗穎如傳聞中的敬業和認真，同時也提及了作爲導演與優秀演員合作時的興奮。

鄧科是一位在拍攝現場會即興發揮的導演。這當然既考驗一位導演對項目的熟悉程度和創作思維，同時也考驗與演員的默契度。

他非常感謝趙麗穎和林更新，一來他們對自己的現場靈感表示認同，二來兩位演員也是出於對導演的信任。像播出期間讓觀衆津津樂道的不少場面，如行止落水沈璃以薅頭發的方式前去搭救，沈璃用神力扔缸子、烤蝦等，都是來自於三人之間的“現場碰撞”。

拍攝期間，鄧科也見證了兩位演員的默契度。在他看來，兩人就像是一起從初中讀到高中、大學的“老友”。“他們兩人誰只要擡一下眼、或者動一下手，對方都會迅速捕捉到彼此下一步的動向。”

對於《與鳳行》，鄧科和團隊有着自己的見解。在他們看來，這是一部區別於傳統仙俠的作品。鄧科和團隊給整部作品的定位，就是希望在做成輕喜劇風格的同時，融入大量“現實”因素。鄧科將其稱作“現實主義仙俠輕喜劇”。

關於大衆談及的“節奏慢”等問題，鄧科也有着自己的小設計與想法。“《與鳳行》在劇情設定上，就並非走大开大合、虐戀路线。相反，沈璃與行止在小院生活中的‘歲月靜好’、‘平平淡淡’，正是團隊看中這個項目的相同因素。”

從2021年开始，鄧科先後執導了多部S+古裝大劇。這其中既有已經完結的《贅婿》《與鳳行》，也有待播的《金庸武俠世界》（鄧科執導《南帝北丐》篇章）《折腰》《大奉打更人》。

雖然每部作品在主題、題材，甚至是年代上，都不盡相似。但在鄧科看來，自己一直在拍的就是“人”、在拍人的氛圍。他很喜歡簡單、快樂的東西，因此每部作品中都會帶有一些鄧科式的“輕喜感”，但同時，他又會想盡自己最大的能力，將每部作品拍出不同的氣質與風格，真正做到“劇拋臉”型導演。

作爲市場中頗有人氣的導演，鄧科也經歷過被誇贊、被批評等反復“上熱搜”的經歷。關於這些他已經可以坦然面對。而在這個過程中，真正讓他覺得興奮的是和觀衆的交流越來越直接。這也是推動他現在及以後做出更多好作品的一個根本動力。

與趙麗穎林更新共創《與鳳行》“名場面”

搜狐娛樂：《與鳳行》是趙麗穎繼演員身份之外首次擔任監制的一部作品，她在這部劇中有貢獻出自己的想法嗎？

鄧科：有的。我、制片人、趙麗穎，我們三個其實一直都有在交流。像我和趙麗穎初次見面，就需要給整個項目從更大的層面來下定義，那個時候我們就不約而同的表達了共同的看法，即《與鳳行》是一部戀愛觀、視角都相對成熟，沒有過於追求簡單元素的作品。

我們基本是抱着這樣一個大格局來做這作品。

搜狐娛樂：這次和她合作下來，你的整體感受是什么？

鄧科：非常舒服。她真的如傳聞中的敬業、認真。我們這部戲裏有很多打戲，尤其是她飾演的沈璃，有非常多的吊威亞戲份。這次我們還使用了一個叫呼啦圈的技術。它需要演員有很強的腰部力量。

趙麗穎在拍這部劇時，提前一個月就進組接受訓練了。有場戲需要我們呈現出神仙打架的战鬥場面。當時我的想法是從神仙的視角來進行一個長達四分鐘的長鏡頭拍攝。在把這個想法告訴趙麗穎後，她欣然的同意，並且十分興奮。最終這場戲我們是以一個很好的效果完成。

和趙麗穎合作，我其實還有點興奮。因爲她足夠優秀可以滿足所有創作上的需求。當你在面對非常優秀的對手時，你自己也會在無形中被激發出很多潛能。

搜狐娛樂：你是如何看待她飾演的沈璃？

鄧科：沈璃和趙麗穎其實有很多相似之處。她們都是非常優秀的女性，都有大局觀，很堅韌。沈璃分得清哪些該做哪些需要放棄，特別有責任感和使命感。而趙麗穎則賦予了沈璃這些特質。

搜狐娛樂：聽聞你們現場有一些“臨場發揮”橋段，可以簡單分享一下嗎？

鄧科：是的。這次在現場，我和趙麗穎、林更新也確實碰撞出了很多有意思的想法。比如說觀衆看到的沈璃用神力扔缸子、行止落水沈璃薅着他的頭發將他救上來等，都是我們在現場碰撞出來的內容。

我非常感謝兩位演員，首先他們對於我在現場突然迸發出的“小靈感”很認可，也覺得很有意思。其次，他們真的很信任我，在我和他們表達完自己的想法後，兩位演員都會非常配合的將自己的表演融入其中。他們也是非常希望可以給觀衆帶來更多歡樂。

搜狐娛樂：這也是兩位演員的“二搭”，你如何看待這個問題？在片場有被他們的默契“擊中”嗎？

鄧科：演員能夠二搭，一定是需要具備天時地利人和。在片場，我能感受到兩位演員非常默契。他們就像是從初中一起讀到高中、大學的“老友”。彼此之間誰擡眼了、誰做了一個什么小舉動，對方就會立馬明白其中的意思。

搜狐娛樂：剛剛有聊和趙麗穎合作的感受，和林更新合作你覺得怎么樣？

鄧科：林更新真的是一位非常好、非常專業的演員。他是東北人，私底下非常風趣。我們這部戲又是輕喜劇風格。所以我們在現場經常會碰撞出很多有意思的“互動”。像剛剛提及的行止落水，後面的烤蝦這些戲份，都是我們現場碰撞出來的。

搜狐娛樂：85花重回古偶賽道也是觀衆十分關心的一個話題，趙麗穎有和你討論過這方面的感受嗎？

鄧科：我們沒有討論過這方面的話題。但就我的個人感受來說，首先趙麗穎、包括我們整個創作團隊在內，都沒有過“回不回歸”的想法。趙麗穎早些年演過古裝劇，這兩年开始拍現實題材，現在又拍了一部古裝仙俠，我覺得這並不矛盾。

從拍攝現場來看，我能感受到她在這部劇中的放松和傳遞出的自信。在這個階段有一個好的劇本，大家也在裏面找到了創作的樂趣的點，於是就把它拍了，這是我感受到的一種氛圍。

“《與鳳行》有自己的風格，‘節奏慢’有刻意設計過”

搜狐娛樂：《與鳳行》的原著其實是蠻早的小說，當時打動你做這個項目的原因是什么？

鄧科：是出於對原著作者九鷺非香的喜歡。九鷺非香有個很厲害的地方在於，她很懂年輕人審美，基本上每部小說的人設也都做得很有意思，腦洞开得很大。在讀《與鳳行》原著時，我經常會笑出聲，它裏面有很多小趣味的東西，我都可以get到。

搜狐娛樂：整個IP改編過程裏，咱們有遇到過一些棘手或者印象深刻的難題嗎？

鄧科：其實整個項目的改編都還蠻順利的。九鷺非香她既是原著作者，也是我們這部劇的編劇，所以對整個項目非常熟悉。我們在創作這個項目時有着非常清晰的定位，就是做一部區別於傳統仙俠劇的“落地”仙俠。我們會开玩笑說，我們做的是現實主義仙俠輕喜劇。

搜狐娛樂：“落地”仙俠劇這個定義怎么理解？

鄧科：我們說傳統仙俠劇在劇情設置上可能會走大开大合路线，會更加偏虐戀一些。《與鳳行》不是。我們還是希望整部劇更加生活化、現實向一些。

比如說前六集的小院劇情，沈璃和行止的日常互動，非常逗趣、非常生活化，有種歲月靜好的感覺，會讓人很放松、很愜意。這些都是比較生活化、現實向的東西。包括兩位演員的表演也都非常日常化、生活化，我們整體還是希望能做到有“現實感”。

搜狐娛樂：這次的輕喜劇風格，是你的個人創作風格還是原劇本/小說所賦予的？

鄧科：九鷺非香的原小說其實就具備了這方面的需求。而我也偏愛輕喜劇，包括之前的很多作品，都有這方面的風格呈現。所以，當我們確定做這個項目時，已經給它奠定了風格基調，就是在做落地仙俠的同時，融入輕喜元素。

《與鳳行》這次的很多笑點，尤其體現在趙麗穎林更新飾演的角色上。劇裏的喜劇不是那種很大的包袱，而是一個冷幽默、或者說是一種小梗。它是需要靠演員之間的表情、兩個人之間的眼神，以及後期給它配上音樂、特效產生出的一個個小笑料。

搜狐娛樂：關於這部劇的敘事節奏這方面的問題，你有什么回應觀衆的嗎？

鄧科：我很感謝觀衆指出的這些問題，這說明他們是有在看、在討論這部作品，他們覺得有些地方可以更好，這種心態我非常理解。

說回“節奏感”這個問題。我認爲這是一部作品的風格問題。我剛剛有提到，我們對《與鳳行》的定位就是想做一部區別於傳統仙俠的作品，它不需要靠虐戀、擰巴的情節去吸引觀衆，它想要呈現給觀衆的是一種歲月靜好、平平淡淡的神仙的生活。

我其實是一個挺要求節奏感的導演。之前的很多作品節奏感也都蠻強。包括九鷺非香，她是個創作力非常旺盛的編劇/作家。如果單純地想要提高節奏、增加情節，這對於她來說並不難。但這不是我們這部作品的風格。

觀衆甚至可以把它理解成這是我們的有意而爲、是刻意設計過的。包括這部劇裏的光影構圖、配樂等，我都有在做精心搭配。目的就是爲了給觀衆營造一種“歲月靜好”的慢節奏生活感。

搜狐娛樂：在你看來《與鳳行》算是一部具有創新意識的仙俠作品嗎？

鄧科：我覺得算，我也看到有網友反饋說《與鳳行》在做一種很新的仙俠劇。

我其實也想給大家分享一個幕後小故事，就是在做《與鳳行》時，我做了大概500頁PPT。

每次和趙麗穎、和制片人見完面，我就會把這ppt做得再詳細一點、再增加一些，最後達到了500頁。如果這個項目都是常規的東西，你其實很難做到寫500頁ppt。這裏面涉及到的是每場戲的分鏡，拍攝技巧、光线運用、打戲呈現等，其實在各個方面我們都是有在尋求做一些突破。

“想做‘劇拋臉’型導演，已經習慣了網絡輿情”

搜狐娛樂：從《贅婿》开始，你已經拍了很多古裝作品了。可以談一下你做古裝項目的一些心得嗎？

鄧科：無論是現代劇、古裝劇，我始終覺得都是在拍“人”，在拍一種人的氛圍感。比方說《與鳳行》裏的沈璃和行止在小院裏打打鬧鬧，在我看來就像是兩個好友的日常生活，很輕松、很快樂。

我是一個蠻中二的人，比較喜歡簡單、快樂的東西。所以我的很多作品裏會有“輕喜”這樣的元素，這是我的一個創作風格。但同時，我也是個想做“劇拋臉”的導演，所以即便是每部作品都是古裝題材，我也會極力給他們作出區別。

搜狐娛樂：那你覺得做古裝項目，或者在聚焦到仙俠題材來看，你覺得做這類項目最大的難點是什么？

鄧科：如果單從制作層面來看，我覺得是特效。比如說拍《與鳳行》，觀衆看到的一場非常簡單的兩人對話，我們在拍攝現場其實需要花很多時間。因爲我們這是個仙俠題材，演員在對話時，會經常出現大量的特效，所以就需要考慮到不同景別、調度、走位這些問題。

但如果是拍一部現代劇，這樣的場景就相對好處理。

搜狐娛樂：作爲目前市場中的高人氣導演，你會受到網絡輿情的影響嗎？

鄧科：已經習慣了。從一开始在熱搜上看到自己的名字，到被罵上熱搜，又被誇上熱搜，我都經歷過。心情也從一开始的猶如坐過山車，到現在的慢慢平緩，平常心看待。這個過程中我覺得最寶貴的、讓我感覺到真正興奮的是和觀衆的交流越來越直接了。

我們現在做內容需要面對的是大量年輕受衆。這些受衆有着非常成熟的觀影體系和個人審美，這也會倒逼整個影視行業共同進步。而當這些聰明的觀衆，能夠get到我前期預埋的很多小趣味時，我會非常興奮。我非常愿意和現在的觀衆互動交流，這也是讓我現在及以後能夠拍出更多好作品的最大動力。

搜狐娛樂：一部作品播出後，會有來自口碑、播放量等多維度評判。你會更在意哪個？

鄧科：都蠻在意。播放量是一個衡量標准，它就放在那兒，一眼就能看到了。我們現在比較理性地看待口碑，它分很多種層面，比如大衆層面，觀衆層面還有藝術層面，蠻豐富的。作爲導演我都在意，但是很難有作品是能夠把各個層面都能夠滿足到的。

我覺得我唯一能做的是明確好我拍的影片真正的表達在哪兒，把這個想清楚就不糾結了。

搜狐娛樂：你的待播作品裏有很多都是大家十分關注的項目，比如《大奉打更人》。關於這個項目，有什么想要提前和觀衆交流的嗎？

鄧科：有，它真的很好看。《大奉打更人》就是我的另一種風格和表達。它和之前同爲男頻劇的《贅婿》還不太一樣，有着屬於自己的獨特風格，比如它的喜劇表達、光线運用、節奏感等，都和我之前的作品不同。大家可以期待一下。

標題：狐廠·局中人|《與鳳行》導演:與趙麗穎林更新的合作創新多,想成“劇拋臉”導演

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