以前真覺得巴黎世家有病，我道歉！

原標題：以前真覺得巴黎世家有病，我道歉！

前些時候出現了一個殺傷力波及到了全球領域的熱搜， 巴黎世家推出了史上最炸裂的一個單品 —— “膠帶式手鐲”，傳聞售價折合人民幣2個w。

一時間全世界的網民都紛紛喫起了這個瓜 ▼

轟炸熱搜榜的巴黎世家單品還有年初時候推出的澡堂發繩，

它在中國官方的售價是4000元人民幣。

怎么說呢，和6塊錢一位大衆浴池的櫃子鑰匙，不能說是毫不相幹，只能說是一模一樣。

即便模特是劉雯，也難掩它的“土”氣。

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要么去洗浴中心做搓澡師傅，要么去大學宿舍做宿管阿姨，極限二選一。

不過這樣的新奇設計真的有人用嗎？答案是肯定的。

這不，前幾天金姐出街，更是被一副面罩限制了自由 ▼

它其實是巴黎世家剛發布的24秋冬新款太陽眼鏡，介於金姐代言人身份提前給做了營銷。

該說不說，這只面罩我當時在巴黎看秀後新品預覽的時候也試戴了。

畫風的話就……大家看看吧……

說實話，在親身感受秋冬新品之前我都覺得巴黎世家有病，买它純純的是在爲設計師的知識產權买單。

不過現在我的觀念有所改變，所以先在這跟巴黎世家道個歉，以前是我草率了。

就比如前面那只膠帶，我已經向品牌確認過了，它其實並不是傳聞中的手鐲，就是一個單純的膠帶，是用來給大家進行DIY做造型的，像巴黎世家的設計師這樣（當然，時髦人也還可以有更多創意的可能性）▼

再比如“宿管阿姨鑰匙扣”其實是由重金屬進行打造，雖然是鑰匙的樣子，但工藝上卻一點沒落下。把看起來最稀松平常的物件用高超的工藝來呈現，巴黎世家原來是這么有趣、有內涵的一個品牌。

它的創意和不拘一格體現在方方面面，創意總監甚至都可以親自去ebay挑選二手物品當作邀請函寄給看秀嘉賓。

在“不合理”之中其實巴黎世家是蕴含着“合理”的，有些設計因爲要配合秀場風格的和模特妝造所以不能去客觀評判它的實際使用屬性。

上面這只包我看到實物的時候就很被種草，完全能夠匹配生活的多場景。

不過如果你單看它的秀場模特圖，可能根本就注意不到它的存在，更別說勾起什么購买欲了……

相似的情況出現在另外一只帆布袋上，先看看秀場的它 ▼

是不是跟個“小透明”一樣？

但其實它卻是一只兼顧了設計感跟實用性的包袋，容量可觀但自重優勢明顯，如果不親身感受真的不容易被它種草。

從質疑巴黎世家到理解巴黎世家，要做的只是脫離屏幕去切身體驗，並且最好還能提前做好品牌歷史文化的功課。

很多人都覺得如果創始人Cristóbal Balenciaga看到現在Demna Gvasalia設計的這些東西會翹棺材板。

其實未必，因爲Balenciaga自己也是個“瘋子”。

上面這兩件分別是他1967年和1952年的設計，如果你覺得還不夠crazy那可以再看看下面這件來自1951年的作品 ▼

別說是6、70年前了，這樣的設計就算放到現在你敢輕易穿出門？

能這么做衣服的一定是技藝高超達到了一定境界的人，Cristóbal Balenciaga明顯是。

他就像是時尚圈的畢加索，設計出來的東西看似抽象實則很講究剪裁。最开始Balenciaga也只是循規蹈矩設計衣服，後來到了二战的時候，衣服布料太少，他就爲了省布料發明了很多新的剪裁辦法。

這些設計雖然看起來誇張，但現在看依舊是時髦的。

我們都知道藝術家的技藝已經達到巔峰的時候，就會开始做一些普通人不理解的東西，比如鑽研各種新玩法，先鋒剪裁和用料。

Cristóbal Balenciaga這樣，他的第n代接班人Demna Gvasalia亦如此。在這點上或許後者做得更“瘋”。

例如上圖的兩套造型，Demna在設計上大膽運用了前衛的“臀墊”設計，將墊肩縫制到了臀部以凸顯女性身材優勢。

再比如用膠帶粘結衣服，以及將多件連帽衫改造融合爲全新的單品。

在常人的認知中這怎么可能被稱之爲時裝，更不用說達到“奢侈品”的級別了。跟創始人“事出有因”的設計習性一樣，Demna自己也給到了很合理的解釋，他認爲奢侈品代表的是一種稀缺性，不是重復或者無限量生產，而是創造力本身。

在巴黎世家，袖子是可以當成裝飾的 ▼

Bra和絲襪是可以做成裙子的 ▼

防塵袋是可以穿在身上的 ▼

以及下面這件我自己最喜歡的上衣。它其實是一條運動褲，通過特殊剪裁將整條褲子反着設計，使得褲腰和褲襠都沒有好好“呆”在它們應該在位置，非常有個性和辨識度。

這樣個性的創意還有一條三腰頭的長褲，分別是由三條不一樣的褲子保留了褲腰拼接而成的，雖然腦洞大，但又感覺合理。

這些設計在普通人看來一定是先鋒的，其實就跟設計師的設計理念一樣，當穿衣或者穿搭到達一定境界的時候的時候或許不會去在意世俗的評價，更多的是通過自身的理解去選擇品牌，就比如巴黎世家。

因此，真正懂或者參透了時尚的人群才會心甘情愿爲巴黎世家买單。

當然了，看似淺顯易懂的設計其實背後蕴藏着的工藝卻並沒有看起來那么“簡單”。

兩年前那只樂事薯片包應該大家都還有印象，當時備受爭議，原因就是因爲它的樣子跟真的樂事薯片幾乎一模一樣，但其實它除了外觀之外用料和做工依舊是一件奢侈品。

爲了還原真樂事包裝袋的質感運用了一系列復雜的噴繪工藝，而爲了保證包袋的使用屬性，它的包身採用的是精選小牛皮，這樣一來即便像秀場模特那樣手抓着都能很快復原“薯片”包裝的原樣。

同樣的產品還有22年秋冬被拎在暴風雪裏“垃圾袋”，雖然有着垃圾袋的外觀，但實際採用了小牛皮和小羊皮制成，擁有可調節和可拆卸的拉帶和尼龍襯裏，並且在意大利制造。

就全新一季的單品中也有類似體現。下面這條連衣裙看起來“平平無奇”，實際上也一點都不簡單。

工作室在本季秀後公布的幕後短片中就揭祕了它的制作工藝，必須經過多道工序的人工處理後，用樹脂塗層固定裙身褶皺，才能使得它呈現靜止和運動的交疊美感，制作過程費時又費力。

Cristóbal Balenciaga是因爲大環境艱苦而被迫get了立體剪裁的技能，而Demna Gvasalia則是在大環境好的前提下將“瑕疵”化作風格，演變成一種挑战傳統式的設計語言。

穿壞了的秋衣褲別着急扔，縫縫補補又是一件新衣服。

機車手套手拿包不用再浪費資源去挖掘新材質，把過季未使用的材料再造升級就行。

這只手包由ALPINESTARS過季未銷售的材料經再造升級制成，是Demna舊物利用循環回收的先鋒時髦概念的體現。說實話，基於大環境已經不太需要這樣用這么出圈的單品來彰顯個性了，但對於那些有賽車夢的人來說，它一定是一件值得去收藏的作品。

看吧，好的設計一定是能給人提供積極的情緒價值。

對了，开篇金姐同款限定版面罩以及限定版T恤在秀後就即刻在品牌官網限時發售了，可想而知，上架便秒空。

偏偏喜歡和大衆審美反着來，專門鑽研一些不合常規的設計，所以很多時裝評論員都覺得Demna Gvasalia身上流淌着的就是“巴式”血液。

我們都知道，由於合同制等因素奢侈品設計師很少可以在某個品牌呆上十年八年的，而Demna Gvasalia就是其中之一，今年是他在巴黎世家的第十年，近些年我們看到的各種新奇單品和腦洞營銷都出自他和他團隊。巴黎世家表面上是隨意不羈，但內在底層邏輯還是奢侈品的硬核。它能一直火光不僅僅是靠營銷手段和話題性的單品。而是把真正奢侈品的理念貫徹的死死的，這才是它經久不衰的原因。

那么今天的推文就式這樣了，關於巴黎世家，你們也來評評。

本文編輯：Wendy小姐

美術編輯：豆豆

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