喜劇綜藝全面回歸！

主編溫靜導讀：2024年，喜劇綜藝全面回歸，貫穿全年的喜劇節目，不僅是一次對市場需求和用戶情緒的回應，同時也是用快樂值打造的一個熱鬧喜劇年。

主編溫靜導讀：2024年，喜劇綜藝全面回歸，貫穿全年的喜劇節目，不僅是一次對市場需求和用戶情緒的回應，同時也是用快樂值打造的一個熱鬧喜劇年。

來源：CMNC—傳媒內參

文/林夕

相較於去年，2024應該算是喜劇綜藝全面回歸的一年。

特別是，最近騰訊視頻一口氣官宣了多檔喜劇節目，其中包括喜劇單場《輕輕松松喜劇節》、喜劇團綜年番《HAHA MAKER百貨公司》《喜劇大會》《脫口秀和TA的朋友們》等等，不少網友表示自己的快樂源泉又回來了。

甚至有行業人士認爲，2024是喜劇節目大年。因爲貫穿全年的喜劇節目，不僅是一次對市場需求和用戶情緒的回應，同時也是用快樂值打造的一個熱鬧喜劇年。

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喜劇主題節目創新，

綜N代和綜一代各出奇招

縱觀各大平台2024儲備的喜劇綜藝，其中既有品牌綜N代，又有創新綜一代，並且平台方不斷加碼投入，助力產出優質喜劇內容和節目。

不僅如此，縱觀幾大長視頻平台，還通過一系列聯動打法，實現喜劇類劇綜資源，相互引流，傳播最大化，其中愛奇藝推出“小逗劇場”、騰訊視頻上线“板凳單元”、優酷深耕“喜綜賽道”。

值得一提的是，經過去年沉澱期的喜劇綜藝，特別是脫口秀節目，或許將爆發出更強的生命力和好的內容作品。

值此之際，傳媒內參通過對各大平台官宣的喜綜梳理後發現，根據內容表達、主題拓新、流程延展、卡司陣容等不同維度，2024年喜劇綜藝創新，或將實現兩大方面的嘗試與落地：

一方面，品牌綜N代的升維拓展，煥發IP新生力。喜劇品牌節目如何實現有效創新，最重要的是挖掘更多與當下生活相關的新連接點，特別是讓年輕觀衆更有共鳴感和代入感。其中北京衛視品牌新綜《跨界喜劇王•抖包袱大作战》，時隔三年再度回歸，此次开創了獨特“移動喜劇場”，同時爲不同行業的職業體驗做出幽默新注解。

東方衛視情景喜劇IP孵化真人秀《开播！情景喜劇》第三季，也將回歸喜劇本身，用更強的喜劇演員去打造更優秀的情景喜劇。快樂分享秀節目《今晚开放麥》第二季，繼續邀請不同領域的名人來到“开放麥”的舞台，分享自己的成長經歷和生活感悟，並用挑战“真假麥”的形式，帶觀衆看明星如何回復犀利提問，解鎖更多有趣的互動回答。優酷東北特色文化與喜劇推理結合的真人秀節目《驚嘆俱樂部》第二季，即將高能來襲。

愛奇藝喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》第三季，則借助不同主題單元的內容設計及作品展演，全方位展示品質優良、類型多樣的中國原創喜劇作品，讓優秀的喜劇新人走進大衆視野，並從中選拔出創作能力、協作能力、表演能力最突出的喜劇人和喜劇搭檔。

另一方面，創新綜一代喜綜，疊加不同切入點和模式眼。巧妙嵌入文旅、影視、競演、晚會、團綜等諸多跨界新元素，實現較爲明顯的創新實踐。

喜劇+文旅：首檔明星代言家鄉喜劇競演秀《我和我的家鄉》，節目全部實景錄制，直觀展示城市和鄉村面貌。家鄉特色+新喜劇——首創喜劇綜藝新模式，打造最強代言團，“我的家鄉我代言”。

喜劇+影視：聚焦年輕都市文化的全能喜劇綜藝《今晚有演出》，由李雪琴、汪蘇瀧、徐志勝、李嘉琦帶領喜劇新班底組成“今晚有演出”劇組，每周爲當下年輕人解構一個生活煩惱，重構一個“主題劇情”，用喜劇“2333”拯救一周“996”，爲當代年輕人做心靈的“馬殺雞”。

喜劇+競演：喜劇競演綜藝《喜劇大會》，將由數位寶藏喜劇人通過真實題材爲創作背景，爲大家傳遞快樂基因，趕走不开心。創新喜劇類節目《喜劇的誕生》，期待新喜劇作品的創作與誕生。

喜劇+晚會：合家歡式全民喜劇綜藝《喜人奇妙夜》，以新新喜劇人組成喜劇部落，創作無限可能的喜劇作品，通過多個喜劇大秀，打造每周开啓的全民喜劇party。春節快閃綜藝《萬事順意合家歡》，創意不設邊界，爆笑喜慶歡樂。此外，還有喜劇單場綜藝《輕輕松松喜劇節》，花活兒齊上，喜劇盛宴。

喜劇+團綜：喜劇團綜年番《HAHA MAKER百貨公司》，每期一場選品會，針對消費者各類真實痛點，展开腦洞產品匯報。用情景演繹、喜劇小片兩種形式，暢聊真實生活痛點，展現腦洞解決方案。場景喜劇治愈系綜合秀《繃不住了啦》，看宋木子、合文俊、大鎖，一起开心不斷。快樂藝人選拔真人秀《無限快樂班》，將給觀衆帶領無限快樂。沉浸式互動喜劇真人秀《我們是喜劇藝家人》，全新創作來襲，值得期待。

另外，還有喜劇廠牌節目《抖包袱大會》，召集相聲界的“潛力股”齊聚一堂，疊加新穎的比賽機制，展現相聲新人的潛力與閃光。《脫口秀和TA的朋友們》，19家俱樂部“傾巢而出”，140+演員使出渾身解數只爲博大家一笑。

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2024喜綜創新，脫口秀

“年番”或成新常態

喜劇綜藝創新，其實更難。究其原因，喜劇作品的打磨需要一定的時間，而這與短平快的綜藝制作周期天然存在矛盾點。

早在2017年喜劇綜藝大爆發時，時任《今夜百樂門》節目總導演葉烽就曾表示，節目每20、30秒都必須有一個笑點，甚至十幾秒出笑點，每個編劇每周至少要創作3個以上的本子，一檔節目需要近百個本子，但最後留下的只有十幾個。

與此同時，近些年喜劇脫口秀節目火速出圈，備受關注。一方面，讓脫口秀成爲喜劇節目的重要載體，另一方面悄然消耗着演員們的創作才華和作品儲備，外加這幾年觀衆的笑點門檻，水漲船高，讓他們开懷大笑，顯然不是一件容易的事情。

但是經歷了去年一整年的沉澱與積累，2024喜劇類節目創新，儼然將進入一個精細化、垂直化、差異化的發展新階段，特別是脫口秀節目的變化最爲明顯，以往以“季”爲標准播出周期，2024將嘗試“年番”持續輸出的新操作。

正如在藍天下(浙江) 傳媒集團總裁章碧珍看來，內容創新會更聚焦在同樣類型和題材下的小切口、極致化。也就是說，題材的創新不再是大品類的變革，而是窄衆的精品化產出。從播出方式來看，從最早的年播到發展成大型季播，現在又开始回歸到年番甚至半年番加長型的節目。

值得一提的是，對於一檔好的喜劇節目或作品來說，除了讓人發笑之外，還需要具有一定的治愈力，曾推出爆款喜綜《一年一度喜劇大賽》的馬東如是說，“喜劇是一面鏡子，觀衆會在台上的人物身上看到自己的荒謬。喜劇是一種治療，因爲你一旦看見了自己，一瞬間就被治愈了。”

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喜劇主題內容創作，

備受國民關注與喜愛

當下，正好恰逢一年一度央視春晚的彩排時間點，其中大熱明星藝人參與2024春晚彩排錄制的話題，時常登上社交平台的娛樂熱搜榜。

有意思的是，對於每年春晚的內容題材，大家關注和討論度最高的往往是語言類節目，因爲其不僅承載了整台晚會的笑點笑語，同時或將成就新一年的流行金句。

話說回來，其實國內最早的喜劇綜藝形式，可以追溯到20世紀80年代的春晚作品。1984年春晚，陳佩斯和朱時茂主演的小品《喫面條》，不僅逗得觀衆哈哈大笑，同時也讓大家記住了小品這種電視喜劇作品的呈現方式。不過，讓喜劇形式在電視屏幕裏常態化，當屬央視在90年代初开播的《綜藝大觀》和《曲苑雜壇》兩檔節目。

從喜劇節目最早的發展源頭，不難發現，好的喜劇節目或作品之所以備受大衆喜愛，從創作層面來說，需要認真觀察和體驗生活，讓喜劇從內長出“煙火氣”和“真實感”。誠如李誕在《脫口秀手冊》中曾提及，脫口秀創作是一份與生活分不开的工作，尤其是要意識到你的全部人生都理應爲你的創作提供養分，爲它服務。

但當下需要格外注意的兩點是：一方面，把控正確的創新方向，在一定範圍內進行內容作品的有效創作；另一方面，在“有意思”和“有意義”之間找到合適的平衡點。

當然，無論是一檔喜劇綜藝節目，還是一部喜劇影視作品，其最終的創新目標都很一致：爲廣大觀衆提供快樂源泉、輸出正向情緒價值。

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