《繁花》重啓90年代穿搭美學

原標題：《繁花》重啓90年代穿搭美學

日前，熱播電視劇《繁花》收官，但其因“美”在社交媒體上引起的熱烈討論仍在繼續。記者留意到，這部連續劇率先被關注的是影片畫面之美，近日，劇中女主角穿搭之美大有熱度上升之勢。時尚業內認爲，《繁花》以上海這座城市的美學作爲基調，不僅爲觀衆打开了一幅關於上世紀90年代的時髦畫卷，更探討了在花樣繁華的穿搭背後，人們選擇的生活方式所帶來的蓬勃生命力。重啓的，不只是視覺的流行，還有向上的精神力。

“90年代港風”

全劇穿搭流行的“底色”

火燒絲光棉T恤、夢特嬌、POLO、皮夾、大哥大、金手表、金鏈子……這些都是《繁花》鏡頭下映入眼簾的流行畫面，呈現了上世紀90年代上海黃河路上的至潮元素。“劇中所刻畫的人群，是當時走在時代浪潮的上海女性形象，摩登先鋒。但追溯源頭會發現，其穿搭深受香港時尚文化的影響。”時尚博主李菲告訴記者，“90年代港風”是一個關於美的开放性的年代標籤，也是中國女性時尚探索欲的井噴時期。“Oversize墊肩西裝、翻領外套、洋氣喇叭褲、針織連衣裙，當時從香港地區到廣深再到上海，款式與品質的同時追求，形成了到今天看來仍然前衛的復古風。”李菲說。

自帶戲劇張力的穿搭格調，也是“90年代港風”無法被取代的特色之一。廣州專業搭配師鄧穎表示，仔細琢磨後會發現，《繁花》劇中的上海女子身上隱約能看見香港大都會女子的颯爽影子。“松弛的大波浪卷發、明眸皓齒配紅脣、蒼蠅大墨鏡、超長風衣外套”，鄧穎告訴記者，盡管在穿搭細節上注入了不少黃河路的在地特色，但王家衛掌鏡的基調與底色，依然讓人能直觀感受到撲面而來的香江風情。“也許晃眼看你覺得人物穿得有點誇張，帶點張揚，但實際上在上世紀90年代是很常見的潮流打扮，比如廣州，同樣的港風元素還會融合了地區特色，表達出來的又是另一番景象。”在鄧穎看來，那是時尚的生命力很旺盛的年代，每一位女子仿佛都在通過穿搭找到自我。

以“女主”視角，輸出職場風格的成長性

那些看起來精致的人，對生活從不將就。這應該是對《繁花》劇中三位女主角整體造型比較恰當的評價。TiffCollection設計師品牌集合店主理人黃靜怡表示，剖析三位女主角的穿搭，可以探究職場風格的升階過程，借鑑到日常生活時也有着應用場景切換的典型特質。

“汪小姐”——職場白領的活力

時髦關鍵詞：貝雷帽、亮色洋裝套裝、翻領長大衣、摩登喇叭褲

唐嫣飾演的汪小姐，從職場小白歷練至獨當一面，活力四射是她最大的特質，表現在穿搭上也是一片亮色與各種吸睛配飾，穿梭在人群中奪目美麗。黃靜怡認爲，“虹口小汪”可以被看成職場初階着裝攻略，大面積的亮色（洋裝、風衣、西裝套裙）搭配大體積的配飾（復古貝雷帽、珍珠耳環、蒼蠅墨鏡），關鍵在於整體流露出外放的生命力。

“這個角色尤其好借鑑的還有大眼鏡與港風大波浪卷。”黃靜怡指出，現在年輕人喜歡佩戴有型的平光鏡來復古造型，有點逆向思維的意味。而港風大波浪卷，在汪小姐這裏更多表達的是歡快可愛，不完全同於香港流行的成熟美。如《繁花》發型師在微博上公开所說，“王導想要發型的感覺，是頭發有生命！”是的，實際上從頭到腳，汪小姐所代表的都是職場年輕白領的鮮活所在。

“玲子”——成熟海歸的精致

時髦關鍵詞：三宅一生褶皺套裝、Prada毛毛大衣、刺繡與蕾絲

馬伊琍飾演的玲子，擁有日本東京海歸背景，本身就奠定了作爲資深職場人的基調。黃靜怡表示，精致，是玲子造型最重要的關鍵元素。雖然玲子的穿搭比較偏成熟，但也清晰劃出兩種不同格調：一是原宿街頭風，色彩鮮豔且層次豐富；二是優雅藝術風，沉穩色系互融卻碰撞出強烈視覺衝擊。玲子的每一件單品首先是優質上品，其次更是海派流行中，唯有內行人才能看出門道的設計感。

“在風格的背後，這個角色落點在普通人不一定能看懂的設計師款。”黃靜怡認爲，日常借鑑中要學會以1-2件重磅單品來點綴整體的精致造型。如劇中玲子穿的三宅一生、Prada、Christian Lacroix、Romeo Gigli，褶皺、刺繡、花卉、毛毛、蕾絲等，都是亮點，細節的秀氣與偏重的設計感，不會讓人感覺繁復厚重，反而透露出精致感。

“李李”——職場宴會的穿搭指南

時髦關鍵詞：鑲鑽露背連衣裙、動物紋印花、復古大項鏈大耳環

辛芷蕾飾演的李李，角色設定是大膽孤身滬漂並闖出一番事業天地的外來女子，強勢與神祕，成爲她美麗妖嬈外部的一層“鎧甲”。黃靜怡告訴記者，如果把李李的造型看作職場中宴會場景的穿搭指南，人會立刻豁然开朗。“劇中李李讓人過目難忘的那件網紗鑲鑽大露背連衣裙，不正是西裝外套下、加長風衣裏，最有個人辨識度的赴宴單品嗎？”

“李李的另一大辨識度還包括張揚的動物紋印花服裝，以及華麗十足的復古大項鏈大耳環。”黃靜怡點評說，潮流絕對是一個圈，本世紀流行的如蟒紋、斑馬紋、豹紋等，其實早在上世紀被演繹過了。值得一提的是珠寶腕表，如李李劇中搭配深色洋裝的寶格麗靈蛇腕表。區別於玲子所佩戴過的卡地亞PANTHRE DE CARTIER腕表，珠寶腕表更適合應用於夜間場景，而更硬朗中性的腕表則更適合日間場景。

時裝與美妝日常攻略：

極致的光影運用打造氛圍感

當《繁花》採用的“單機拍攝”再次因高級感而走紅，導演王家衛擅長的光影美學又被推上了熱搜。廣州明星化妝師小斌告訴記者，這種光影美學實際上也是美妝界慣用的“修辭手法”，揚長避短。“盡管上世紀90年代更注重眉毛與脣部妝容的打造，自然野生眉與大紅脣受寵。但日常應用中還是可以在眼妝的部分加強細節的精致感。”在小斌看來，眼影+睫毛+眼线還能根據不同個性需求，在幹淨妝面的基礎上添加更富層次的質感。

無獨有偶，搭配師鄧穎也表示，光影美學延伸到時裝界來，實際上就是氛圍感的打造。“比如日間穿搭，你人在戶外，太陽光就是主光源，這時亮麗的顏色就能讓你耀眼閃亮。若是晚間位於室內，具有吸光且帶反射作用的細節就顯得更重要，比如鑲嵌的寶石、佩戴的首飾等，都是抓人眼球所在。”她舉例告訴記者，氛圍感的目的是讓人沉浸在整體造型設置的流動空間裏。

消費觀察：

“繁花IP”激活大市場

電視劇《繁花》的IP效應備受這一屆觀衆在不同層面上的認同。一時間，現象級的“打卡”开始出現在旅遊、時裝、美妝甚至家居設計當中。

廣州市社會科學院現代產業研究所副研究員陳峰表示，“《繁花》電視劇的IP效應對不同領域會產生積極的影響。”陳峰分析稱，從產業角度看，電視劇的IP效應會影響時裝產業和美妝產業。這種影響最終會延伸到其他領域，包括家居空間等，形成多領域的美學效應。

隨着《繁花》的熱播，夢特嬌等一些沉寂已久或日趨老化的品牌重新回到了大衆的視野，相關企業與品牌也紛紛利用這一現象級效應進行IP槓杆。陳峰認爲，企業與品牌可以適度利用現象級效應進行IP槓杆，增強消費者對品牌的認知度和信任度。另外需要提醒的是，當涉及高額消費時，消費者應該保持理性和審慎態度，關注產品的品質和價值，不要盲目跟風和被潮流所左右。

（記者 譚偉婷）

來源：廣州日報

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