《繁花》大爆，可全網爲她吵翻天了

原標題：《繁花》大爆，可全網爲她吵翻天了

《繁花》开播不久，互聯網已經爲這件事吵翻了天。

戲裏，愛裝腔的“墨鏡王”王家衛拍出了愛裝腔的上海，還選在了紙醉金迷的1990年代。

黃河路上的十裏洋場，浮光掠影，人人都有野心。

戲外，《繁花》也成了面鏡子，看戲的人紛紛投射自身的經驗和想象：它到底是不是那時候上海真正的模樣？

只能說，一千個觀衆心裏有一千個哈姆雷特。

只談時尚方面，爲了營造上世紀90年代的氛圍，劇組還是下了功夫。

大波浪卷發、棕黃色皮衣、鎏金耳墜一出，誰看了喊一聲復古得很到位。

拍出了迷離香港的王家衛，也在《繁花》裏拍出了上海的時髦與洋氣。而這似乎早已成爲了這一城市的基因和底氣。

但細扒二三十年前的上海時尚史，它那生氣勃勃、 包容萬象的面貌，讓《繁花》注定只算是冰山一角。

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不管雨點大不大，开播前，《繁花》的雷聲是弄得夠響。

爲了還原90年代，劇組籌備數年，除了在外灘、和平飯店等地標建築取景外，還开展了徵集老物件等活動，爲的是“選出能代表上海的元素”。

落到時尚這塊，則是找來了許多中古首飾、墨鏡，來爲角色們的穿搭添一抹復古韻味。

最出彩的便是辛芷蕾飾演的李李，整一個黃河路女大佬的做派。

她基本包攬了劇裏出現的所有中古配飾，像是第一集出場就戴着的圓框墨鏡，來自於中古小衆品牌Round的1980年代波西米亞風設計。

以及同時上身的那對不規則滿鑽耳夾，是中古小衆品牌Carolee。

還有她訓話飯店服務員時，黑色打底衫上的花朵項鏈，同樣來自中古的Bulter&Wilson。

▲墨鏡品牌ROUND，耳環品牌CAROLEE，均爲上世紀中古款

這些中古配飾價位多在三、四位數，不算稀缺，基本上，你隨便走進一家北上廣的中古店都能找到相似風格的同款。

比配飾更打眼的是李李的衣服。

作爲天降的至真園老板娘，李李的衣服都主打“氣場”二字。其中，各種皮草、貂功不可沒。

90年代，正是中國皮草貿易开始興起之際，皮草熱的流行，使得富貴人家以穿貂爲榮，即便價格昂貴也不惜一擲千金。

其余的，便是各種豹紋、印花、蕾絲和亮片元素的襯衫、裙子，再加上大波浪卷發和亮閃閃的配飾，李李的每一個造型，都是90年代的人間富貴花。

3位女主角中，還有馬伊琍飾演的玲子，一個典型的精明上海女人形象。

雖沒有李李那樣闊綽，卻也會叫囂着“黃貨壓邪”，亮出雙手上的手鐲、戒指，每根手指都沒闲着。

同樣是上海90年代的背景，很難不懷疑這一幕是在致敬電影《股瘋》裏的潘虹，戴上了自己的全部家當。

至於玲子的服裝，大多來自於現在流行的小衆設計師、輕奢品牌，挑選其中帶有復古元素的單品來搭出氛圍。

其中，最貴的大概是一款卡地亞Tank系列帶鑽腕表，高達15.1萬。

還有唐嫣飾演的外貿公司職員汪小姐，3人中算是穿得最低調的。

無論是一身紅還是一身綠的墊肩收腰外套，再加上存在感極強的高領毛衣，風衣，確實容易讓人想起自家那個曾經也很時髦的小姨。

用今年流行的眼光看，作爲上海第一批白領，“浦西明珠”汪小姐就是走小姨風的中產打工人。

如果把《繁花》當時裝劇看，它沒有像《小時代》那樣借來一堆大牌同款，也沒有太多可以考古的細節。

劇裏出現最多的大牌，反而是阿瑪尼給自家代言人胡歌定制的各種西裝、大衣。

身爲寶總，派頭要做好，西裝三件套不能少。

但細細考究，《繁花》裏胡歌的西裝，其實是當下的風格，與90年代流行的西裝設計不大相同。

那時候，人們崇尚的西裝，仍是以阿瑪尼“權力”套裝爲藍本的設計，用墊肩和大廓形來強調力量感。

這點上，許多港星的穿搭，例如張國榮的《Summer Romance》等專輯封面，就是正確的例子。

《繁花》的妝造不是百分百還原90時代，更多的是取它的魂，來裝點這繁華的殼。

撥开《繁花》，90年代的上海時尚，其實比電視劇裏更包容萬象。

早在90年代中期，內地的服裝制造業已經起飛，產量和出口量甚至達到了逆天的世界第一。

各地的服裝批發市場就是當年的淘寶，北京動物園服裝批發市場最巔峰時，年營業額甚至超200億，可謂頂流。

風格上，那時候最流行的設計，就是現在說的港風。

由於香港服裝制造業早在80年代就已攀至高峰，加上港樂、電影等流行文化的助推，蝙蝠衫、墊肩西裝、吊帶裙等港風單品席卷內地的大街小巷，年輕人們紛紛以時髦爲美。

▲90年代，已經有人开始背LV包

▲1988年，《ELLE》成爲了第一本進入內地的國外時尚雜志

《繁花》裏，至真園的服務員敏敏拿出自己的脣膏，炫耀地說：“我這可是雅詩蘭黛的。”

1993年，雅詩蘭黛在上海开設內地第一個專櫃。1994年就用上了它的敏敏，確實有炫耀的資本。

同一時期進入內地的洋貨，還有Adidas，以及高奢品牌。

1991年，隨着傑尼亞在北京王府精品廊开設第一家直營店後，LV、香奈兒等也隨即跟上，紛紛在北上最時髦的昂貴的地段开店。

那時的上海街頭，年輕女性背LV包包上街已不是什么稀奇事。

至於大多數人最容易接觸到的時尚，除了批發市場的衣服外，還有掛歷和電影雜志。

在1988年，《ELLE》進入內地前，它們部分代替了後者那時尚媒體的功能。

到了90年代，四五十元一冊的掛歷，早已靠着“美女、明星、靚裝”三件套的模式暢銷各家各戶，一冊印數高達三、五十萬，年利潤甚至高達800萬。

那時候，明星能上掛歷，相當於今天上時尚大刊拍封面、大片。

鞏俐、陳衝等女星都曾靠着掛歷成爲了無數人的夢中情人。

周迅更是因爲做了掛歷模特後，被導演謝鐵驪發掘，隨後在1991年拍了自己的第一部電影《古墓荒齋》，开始了大花之路。

《大衆電影》甚至因爲鬧出了“大新聞”而差點被封殺。

這本雜志從80年代起就开始嘗試拍攝新鮮風格的女星寫真，到了90年代則變得更加大膽。

在1993年的第一期封面上，女星馬羚穿着皮爾•卡丹的當季亮片抹胸長裙，展露凹凸有致的身材。

上市當天，這期雜志就被搶購一空，有人甚至坦白“看得整晚睡不着覺”。

盛況空前引起了中宣部的注意，奈何接下來的第二期封面尺度更大，使得《大衆電影》差點被封殺，只好在接下一陣時間回歸保守。

90年代，諸如此類的時尚軼事層出不窮。

名模瞿穎代表的國模行業也开始風生水起、服裝與設計學院問世。

上海甚至都有了“服裝流行色發布會”，現場模特穿着一身利落職業西裝，燙着頭發，摩登得不行。

那股子精氣神，與煙火氣，才是90年代時髦的靈魂。

事實上，近年的年代劇，都追求用細節還原過去的時尚面貌。《繁花》不是第一個喫螃蟹的。

去年的《風吹半夏》就曾因劇中那90年代氛圍的妝造而引起過網友討論。

劇中，趙麗穎演了一位白手起家的女性，她的穿搭也幾乎是照着那一時期的女商人形象打造，既有幹練的墊肩西裝外套，也有凸顯氣場的各式大衣，復古感十足。

這得益於劇組合作的造型工作室下的功夫。

負責《風吹半夏》服裝的The Mirror House找來了大量的中古衣服、首飾、包包，光趙麗穎一人上身的這些單品，都夠开一家精品中古店了。

其中不乏有中古的迪奧、聖羅蘭、川久保玲等，高奢有、設計師品牌也有，腔調和格調也有了。

在中古文化越來越流行，中古店都從北上廣开到三四线城市的今天，這樣的嘗試，一方面可以盡可能地還原年代劇需要的真實感，一方面也可以掀起話題。

真正的90年代風貌，其實藏在了那時的影視作品裏，例如《股瘋》。

這部在1994年上映的電影，講述了90年代前期，炒股熱出現，上海小市民入局後的驚心與瘋魔。

電影不僅實地取景，拍攝了當時上海的街頭風貌，弄堂裏的工薪階層、普通人家的喫穿住行，也都是一板一眼，做不得假。

片中有一幕，白天，人們擠在天橋，望着下面的車水馬龍，電車、自行車、的士在馬路上穿行而過，廣告招牌上盡寫着“時裝之城”“優質名牌”之類的時髦話。

到了晚上，霓虹燈一开，又是一副大城市做派。

只是，鶯鶯燕燕也好，花紅柳綠也罷，回頭望去，時代始終向前。

你追《繁花》了嗎，喜歡這部劇嗎？

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