來源: 澎湃新聞 發表時間:2023-12-07 00:36:14 熱度:54
原標題:對話|女性電影人:如何啓發女性的“自我生長”
近日,國內三位年輕一代女性電影人,導演劉言文珺、演員李沁、陳碧舸受邀來到“VOGUE時尚之力”盛會的分論壇現場,以“電影中的服裝設計與女性角色塑造”爲題,與大家分享她們的實踐經驗,同時從她們共同創作的短片《夏天的色彩》切入探討現代女性的困境與成長。
論壇現場
服裝設計如何幫助電影推進故事
服裝設計在電影中扮演着重要的角色,電影和時尚的緊密聯系不可忽視。例如,在《欲望都市》中,造型師爲角色Carrie Bradshaw打造了令人印象深刻的造型,塑造了一個獨特的女性形象。而類似的,好萊塢大片《了不起的蓋茨比》也爲時裝設計師帶來了更多關注,爲她提供了新的創作空間。
劉言文珺導演表示,服裝設計是電影視覺語言的一部分,具有敘事功能。每個故事的人物都是整個故事的縮影,觀衆通過角色來了解故事的發展和情節。服裝設計能夠讓演員更好地理解自己的角色,導演們通常也希望演員能夠快速穿上戲服來感受角色。演員的反饋也會影響服裝的修改,使角色更加真實和個性化。
劉言文珺提到了《亂世佳人》中的一幕,斯佳麗爲了拯救自己的莊園,將窗簾拆下來穿在身上的場景。她對這套綠絲絨裙子印象深刻,那種不對稱的設計,陽光下的閃耀讓角色顯得美麗而窘迫。這個場景展示了角色在战亂中依然保持勇氣和生存的決心。亂世佳人的服裝設計師沃特朗特創作了大約5000套衣服,展示了角色從年輕任性到失落的轉變。
服裝設計推動了整個敘事過程,展示了角色的成長與發展。導演繼續舉例說明,在《星球大战》之前,科幻電影中的服裝設計多爲緊身衣,沒有時尚感。而從《星球大战》开始,科幻電影的服裝設計變得與衆不同,兼具歷史感和前衛感。娜塔莉·波特曼在《星球大战》中的造型成爲經典,尤其是那個大牛角辮。她從登場時的妝容華麗、衣着宏偉,到後來隨着劇情發展逐漸簡約輕盈,展現了角色的變化、找回自我的過程。
這些標志性的作品展示了服裝設計師對劇本和角色的理解,我們更加意識到服裝設計在電影中的重要性,它們不僅影響着角色的形象塑造,更推動了整個故事的敘述和發展。
演員李沁:扮演設計師“夏天”追尋自我的故事
李沁作爲知名演員,也提到了服裝對於角色的重要性。她提到了奧黛麗·赫本在《羅馬假日》中的經典形象,她非常喜歡那個白色襯衫加裙子的經典優雅風格。她認爲服裝對於角色來說是一個非常重要的元素,如果演員能夠與熟悉自己的設計師成爲朋友或者長期合作,那將是非常幸福的事情。
在《慶余年2》中,服裝設計師陳同勳在保留了部分經典元素的基礎上,根據角色的成長和劇情的推進進行了更加細致和發展的設計,讓李沁感覺到找到了曾經的感覺,並且有了成長。
李沁在論壇現場
李沁在VOGUE Film短片《夏天的色彩》中扮演夏天。
“服裝設計對於演員來說是非常有幫助的,能夠幫助他們進入角色並詮釋角色的狀態和情感。”李沁說,在VOGUE Film的短片《夏天的色彩》中扮演夏天這個角色時,服裝的設計定調是非常隨性、慵懶和自由的,所以當她穿上這件充滿色彩、慵懶和松弛感的衣服時,能夠非常自然地詮釋人物的狀態。
導演劉言文珺說,希望通過這部短片鼓勵女孩們做自己,找到自己,並實現自己。夏天是一個習慣性地照顧他人情緒的人,尤其是在與男友相處時,她會壓抑自己的真實感受,努力迎合他。然而,她內心感到苦悶。幸運的是,她的閨蜜娜娜察覺到了這種變化,並試圖通過對話的方式幫助夏天理解自己,追求自我,並實現成長。
拍攝《夏天的色彩》現場
李沁與孫陽在《夏天的色彩》短片中扮演一對情侶。
夏天在工作中沉浸時,她是非常彩色、明亮而愉悅的。然而,當她與男友在一起時,他們的顏色卻變成了黑白灰,呈現出一種克制、內斂且冷色調的影像。作爲追求自由和彩色生活的人,夏天常常沒有固定的行爲模式。她的服裝設計強調松弛感,並注重色彩。而夏天的男友老顧則是建築設計師,他的服裝則更加簡約,线條明確。當夏天走進他家時,她成爲了整個灰白環境中唯一的彩色點,以強烈的對比突出她的特別。
《夏天的色彩》劇照
娜娜的扮演者陳碧舸表示,娜娜作爲夏天的閨蜜和好朋友,扮演着相互支持和啓發的角色。當夏天變得灰暗時,她的色彩感則由娜娜所承載,娜娜進門時穿着紅色裙子,象徵着夏天的色彩回歸。通過試穿衣服、玩耍和相互啓發的過程,夏天的苦悶得到了驅散,找到了真正的自我。陳碧舸說,在這部短片中,她第一次與女導演合作,能夠盡情玩樂而不用擔心攝影機的拍攝角度,在現場扮演角色時,她們也非常开心。
李沁說,夏天在出場時會穿一條特別的緞面裙搭配毛衣,這種混搭的風格非常獨特。她爲了趕去男友家,會匆匆穿上一雙高跟鞋。在塑造夏天這個角色時,李沁還會在處理灰色毛衣時下意識地解开扣子、捏一個角、整理一下衣服等,以展現夏天的個性和轉變。通過細節處理和服裝變化,短片中夏天角色的個性和性格得以凸顯。
陳碧舸談到了自己從模特轉變爲創作者的過程。她表示最初大家對模特的印象可能是一個“工具人”,但她逐漸學會了講故事並主動地與創作團隊溝通,以呈現不同時裝故事的主題。陳碧舸認爲,從模特轉變爲創作者後,講故事成爲了她的主要任務,這也對電影理解產生了深遠影響。
陳碧舸
陳碧舸還談到了自己爲何選擇穿着刀鋒战士的服裝出席vogue時尚之力盛會。她表示,這部電影講述的是中國設計的未來,並詮釋了未來战士的概念。她認爲,中國設計不僅代表着中國風,還可以融入科技元素,科技和未來也是一種中國風。
導演劉言文珺:影視劇中女性自我意識的變遷
在《夏天的色彩》中,導演劉言文珺用紀錄片的方式拍攝兩位女演員15分鐘試裝過程,“夏天”和“娜娜”的這段對話成爲整個片子的亮點,展現了閨蜜娜娜如何幫助夏天找到真正的自己。
短片《夏天的色彩》中,李沁 飾演了一位服裝設計師
《夏天的色彩》劇照
影片採用小見大的敘事模式,探討當代女性自我意識的覺醒。女性的成長是一個復雜的過程,需要深入思考和探討,女性創作者以其細膩的情感角度在影視創作中具有獨特性。
導演對於“大女主”的理解是,在現今的影視劇中,我們能夠看到很多關於強大女性角色的表現。然而,一些作品可能會墨守成規,只強調了角色的能力而忽略了真正的女性成長和故事性。有時候,這些作品可能會局限於宮鬥的故事情節,讓女性一直以爭奪爲中心,而忽略了真正的成長。另外一些作品,雖然被稱爲職業成長劇,但主角的事業成長與自身毫無關系,而是由身邊的人推動,經常有不切實際的“开金手指”的情節。
劉言文珺舉例了《末路狂花》這部電影,認爲它是最好的大女主劇。在好萊塢歷史上,末路狂花標志着一種突破,之前的女性電影都在大地主題材中互相對抗,而在這部電影中,兩位女主角第一次一同坐在駕駛座上展开公路冒險,彼此扶持、鼓勵,找到了自我,並成爲彼此的靈感源泉。
導演劉言文珺強調不能是刻意地、脫離現實地塑造大女主,而是要真正講述女性思考與主張,“女性總是那個在關系裏先放棄自我,包容別人的人。很容易陷入變得溫婉、順從的‘好女孩’條框裏。”女性覺醒往往源自內心的呼喚,同時也需要社會學和心理學的支持與鼓勵,因爲我們在成長過程中接受的教育可能要求女性要溫婉、親切,並符合別人眼中的好女孩形象。像“夏天”一樣找到真實的自我並完成成長是不容易的。
在一小時的對談中,嘉賓們真誠分享觀點,從服裝談到老電影,又聊到真實的個人經歷,爲觀衆提供啓發,告訴她們可以堅持自己、勇敢追求自己的內心之火,並不害怕表達自己的真實想法,無論是追求職業還是追求愛情。
標題:對話|女性電影人:如何啓發女性的“自我生長”
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