漆畫藝術家張新清:探索千年大漆在日常生活中運用

原標題：漆畫藝術家張新清:探索千年大漆在日常生活中運用

擁有數千年歷史的漆器起源於中國，爲何逐漸消失在我們的生活裏呢？我們邀請到漆姑娘，聊聊她是如何將大漆傳統工藝運用到我們日常生活中呢？一起來發掘她堅持做漆十幾年背後的故事吧！

本文中：YLab國潮研究所(簡稱YLab)

張新清(簡稱漆姑娘）

1、YLab：張老師您好，歡迎做客「Ylab原拓」，請爲大家做一個簡單的自我介紹吧！

漆姑娘：大家好，首先很感謝YLab國潮研究所的採訪，我是張新清，小夥伴都喊我漆姑娘，福州大學廈門工藝美術學院漆畫專業畢業，後去清華美院學習影視動畫，北漂多年後回來廈門 ，05年开始學漆，現長期從事漆畫創作研究，目前是漆姑娘藝術空間的主理人。

2、YLab：漆畫並不被很多人所熟知，它的制作是不是會很費時？過程是如何的，大概需要多久？

漆姑娘：是的，最常見是把漆的相關名詞混淆，其實漆藝包含 漆器和漆畫，中國的現代漆畫是一個既古老又年輕的畫種。說年輕，是因爲現代漆畫只有100來年的歷史；現代漆畫來源於傳統漆藝，從古代漆器上的圖畫脫胎而來，而漆藝是古老的，漆工藝有8000多年的歷史。漆器/漆畫它們的制作過程繁瑣，需要經過很多步驟才能完成。因個人熟練程度和畫面復雜程度而異，但通常需要數月甚至數年時間之上。

因爲用漆的造價比較高，工藝工期長，天然生漆來源珍貴，由於綜合因素，斷承很多年，被陶瓷塑料取代，漸漸消失在我們的日常生活中。我們希望能夠通過不斷的傳承和發展，讓漆文化得以延續，並且成爲中華文化不可分割的一部分。

、YLab：在漆畫中，我們日常生活中常見的雞蛋殼也是重要的創作材料，爲什么會選擇蛋殼作爲材料呢？怎么通過蛋殼來創作？

漆姑娘：因爲天然生漆的特性，限制了大漆顏色白色的呈現，大多時候用蛋殼鑲嵌來代替畫面中亮白的部分，雞蛋殼呈暖色，鴨蛋殼呈冷色，雖然蛋殼在生活中隨處可得，殼也是需要經過處理才能使用，蛋殼裏邊的膜要清理得很清楚幹淨，才可以拿來鑲嵌。另外還可以把蛋殼碾成粉末，根據不同的畫面撒上去形成不同的肌理。

4、YLab：漆畫仿佛特別強調肌理，肌理的選擇是不是需要依據不同的畫作和風格？不同的肌理需要如何實現？

漆姑娘：是的，漆畫會運用到大量的肌理，我們會根據不同的畫面，進行不同風格的肌理處理。比較簡單、普遍的運用方法是我們的一次性塑料薄膜，用來塑形非常方便，它可以很好去塑造各種形體，誇大說屬於萬能的，還有絲瓜絡/大米豆子/蚊帳布/棕櫚絲/荷葉/漆皮/螺鈿等。

5、YLab：今年五月，你與服裝品牌Denham合作开發大漆在服裝領域的應用，這樣應用到全新的材料上，創作的流程是怎樣的？

漆姑娘：這次DENHAM衣服的創作來源中國文化五行，我覺得宇宙的萬物都是由金木水火土五種基本元素構成，無處不在，相生相克，循環往復，生生不息，每一種元素都有對應的天地之間的物質，我們把衣服按五個系列來創作，西方的白虎屬金，東方的青龍屬木，北方的玄武屬水，南方的朱雀屬於火，黃龍中央五行土，全部提取的主要的色彩元素進行創作，在2022年10月开始布料與大漆之間的結合的試驗，經歷了各種考驗推翻重來再研發的困難過程，最終找到適合的面料，做樣衣的時候是自由隨意創作，只要保證大漆的附着力穩定就可以，運用的大漆漂漆的工藝，在漆裏算是比較快速出效果的技法，原本以爲很輕松可以完成的，沒有想到結合了主題，有了命題的創作是難度加深了許多，在制作白虎的時候，需在衣服上去表達老虎，大漆在水面上畫形很難去具體化，不可控的因素太多，所謂的人做一半天做一半，多次失敗告終，於是轉換思路，總結經驗不做非常具象的老虎，用白虎的主要色彩，提取關於虎紋的概念的方向去表達，果然出效果了；

青龍，黃龍，玄武運用白虎的方式卻很難呈現效果，包括朱雀也是遇到困難，嘗試在紙張上畫好形，邊沿用火去燒出比較自然的邊沿，再貼到衣服上面進行遮罩法制作，依然出現不滿意的效果的同時還破環原本制作的第一道畫面效果，困頓迷茫失落，不知該怎么辦，因爲我們這次的衣服創作是有很嚴謹的時間卡點，面臨着時間一天天過去，連喫飯睡覺都在思考，一顆懸着心終於在某個下雨天突然彭發出來，既然很難去控制它，那么就隨它去，放下自由去發揮吧。

果不其然，每個系列裏找出比較接近主題的形象再創造，畫龍點睛就好，巧妙去運用大漆在水面的自然流動的肌理线條，十分的抽象概念裏去做加法，金銀箔材質美感的運用，沒想到還是意外的滿足大漆的特性和符合主題的要求，真是很幸運！非常感謝學長郭磊的相助，我們一起合力，才有這次大漆在服裝領域上的應用與藝術可能性探索。

6、YLab：此外，你還和Denham合作的大漆麻將中，將漆畫技藝融入到麻將中，給人感覺很潮流，這種跨界合作會不會遇到什么困難？

漆姑娘：無論是大漆服裝還是大漆麻將都是第一次創作，沒有前面的案例，便需要花大量時間去試錯。不過經歷了做衣服的困難後，再做麻將就會比較順利，從研發到制作落地花了十個月，一套麻將有100多顆，一顆一顆地做，麻將所有紋理設計出來獨一無二的，牌面圖案和麻將盒都是郭磊學長精心設計，整個制作成本也很高，因爲耗費大量的人工成本，它這個是機器沒辦法代替的。

7、YLab：在你的一衆作品《長空》《悠悠我心》《心跡》中，哪個是你最喜歡的，可以爲我們介紹一下嗎？

漆姑娘：這幾幅作品還有很多不成熟的地方，沒有最喜歡的。《長空》是我2014年時开始畫的，但那時候沒有靈感和想法，一直到了去年才完成。後來給它命名爲《長空》，有點像我個人內心的真實感受，因爲當時認知到了天花板，想暗示自己走出去，多學習，去突破瓶頸，像雄鷹壯志的人，在廣闊的領域中施展自己的才能，

8、YLab：作爲一個獨立藝術家，你是怎么實現商業和藝術之間的平衡？

漆姑娘：這個問題有很多人問過我，其實藝術和商業之間某種意義是很矛盾的，我個人主要是在心態上去調整到平衡的狀態，意公子說了一段話很有共鳴，她說這個世界上已經有太多“有用”之物，所以一定要有一些東西，能在功利的世界裏，去承擔另外的角色。藝術沒有辦法教你如何更快地賺錢，教你如何在職場上活色生香。

但它可以給你一種精神上的富足，和一種更加安定力量。作爲一個獨立藝術家

如果你要活下來，那么你必須要去迎合市場，你作品能夠賣得出去的才是正向的循環。但同時，這不代表你就做不了藝術家，藝術家可能更像個人內心的藝術家，或者當你在商業上有一定成就之後，再回到藝術領域去發展。

9、YLab：近年來，越來越多年輕人接觸並喜歡上傳統文化，也有很多品牌會運用起傳統文化，作爲深入接觸傳統文化的創作者，你是怎么看待這個現象？

漆姑娘：作爲一名深入接觸傳統文化的創作者，我非常欣賞這個現象。傳統文化是中華民族的瑰寶，是千百年來傳承下來的文化遺產。然而，由於各種原因，傳統文化在近代逐漸被邊緣化，被許多人忽視和遺忘。現在，越來越多的年輕人接觸並喜歡上傳統文化，這讓我感到非常欣慰和自豪。

首先，年輕人的接觸和喜歡是傳統文化傳承和發展的希望。年輕人是社會的未來，他們具有活力和創新精神，能夠將傳統文化的精髓與現代社會相結合，創造出更加富有時代氣息的文化藝術作品。同時，他們也能夠將傳統文化融入到日常生活中，成爲一種生活方式和精神追求。

其次，品牌的運用也是傳統文化得到更好傳承和發展的重要途徑。品牌是現代社會的核心元素之一，它們代表着品質、時尚、文化等多種元素。將傳統文化融入到品牌中，不僅可以提升品牌的形象和價值，也能夠讓更多人了解和接受傳統文化。例如，一些服裝品牌將傳統元素融入到設計中，不僅讓服裝更具中國風範，也讓更多人了解了中國傳統服飾的魅力。

當然，我們也要看到傳統文化在品牌運用中存在的問題。有些品牌只是將傳統文化作爲裝飾或者符號，並沒有真正理解和尊重傳統文化的內涵和精神。這樣的運用不僅無法讓傳統文化得到更好的傳承和發展，還可能對傳統文化造成誤解和歪曲。因此，我們需要更多的品牌能夠真正理解和尊重傳統文化，將傳統文化的精髓融入到品牌中，創造出更加具有文化內涵和時代氣息的品牌形象。

總之，年輕人的接觸和喜歡以及品牌的運用都是傳統文化得到更好傳承和發展的重要途徑。作爲接觸傳統文化的創作者，我希望能夠通過自己的努力，爲傳統文化的傳承和發展做出更多的貢獻。

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