票房僅400萬，這部國產片的“良心”之作，要沉了，太可惜了

票房400萬，是電影《一個和四個》上映10天後的成績。

在這個動輒票房上億的時代，這個數字看起來有些慘不忍睹。

畢竟上映這么多天，很多觀衆還都沒聽說過這部電影，更不用說去影院貢獻票房。

從一开始，《一個和四個》似乎就注定了“炮灰”的角色。

沒有大牌明星，沒有一個女演員，沒有什么有效宣傳，連本片導演都是第一次拍電影。

再加上本片“藏族題材”的名頭，更是讓很多觀衆望而卻步。

在人們印象裏，藏族題材就是文藝片的代名詞。

寡淡的劇情，沉悶的節奏，沒什么戲劇衝突，展現的都是藏族人的生活瑣事。

但《一個和四個》完全逆轉了對於藏族片的固有印象。

看過的觀衆對這部電影最直觀的感受，就是一部“節奏極快的大爽片”。

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不再是講述藏族老百姓的民俗生活，而是發生在大山深處的“羅生門”式的懸疑故事。

一、藏族電影玩起了“劇本殺”？

大山深處，護林員桑傑的木屋內，接連闖入三個身份可疑的男人。

第一個人自稱公安，滿臉是血的他，自稱剛在追捕盜獵者時受傷；

第二個人是和護林員同村的老光棍，自稱來給護林員送信；

第三個人持槍闖入，同樣自稱公安，還指認第一個人才是真正的盜獵者。

三位不速之客各執一詞，難辨真假，局勢也逐漸失控。

狹小的木屋內，生與死的較量一觸即發，槍聲終於響起······

看到這裏，很多人开始品出來了——

在幾個角色裏找出誰是隱藏的壞人，這不就是典型的劇本殺遊戲嗎？

甚至有人直接在評論區感嘆：

被三個人圍着的護林員，就像在玩劇本殺的我。

這樣的故事放在當今電影創作裏並不少見，但放在一部藏族電影裏，着實新奇。

能夠跳出藏族電影的傳統風格，去拍這樣一部生猛的類型片，看得出導演久美成列很有野心。

身爲90後的久美成列，在藏族導演中是個新潮的“異類”。

當其他藏族導演都在拍藏民生活，他卻對類型片產生了興趣。

大學四年，他拍的短片從緝毒到兇殺，各種類型都嘗試過。

有了大學期間的積累，久美成列對於《一個和四個》的創作也更遊刃有余。

雖然是第一次拍長片，但久美成列完全不縮手縮腳，用野性十足的鏡頭渲染着強烈的懸疑氣氛。

比如影片一开始展現的場景。

蒼莽森林，皚皚白雪，一間小木屋孤零零地佇立在大山之中。

此情此景，瞬間把觀衆帶入到那種孤身一人面對深山老林的未知恐懼。

更不用說小木屋內沒有信號，缺乏食物，暴風雪還阻斷了他們下山的出路。

在這樣的殘酷環境下，人性最真實的一面也隨之顯現。

比如高個子公安，看到被捕獸夾夾住的馬鹿時，第一反應不是救它，而是要喫掉。

對於一個飢寒難耐的人來說，活下去的意愿遠遠大於對動物的仁慈。

即便是最老實巴交的護林員，在受到威脅時，也會舉起槍對准素不相識的陌生人。

與世隔絕的小木屋如同人性的試煉場，只有夠狠，才能存活。

最要命的是，身處迷局中的人，很難識破真話和謊言。

就像第一個闖進來自稱警察的高個子，聲稱自己被盜獵者打傷，他需要在這裏等待盜獵者和接頭人出現，再將他們一網打盡。

當護林員問起他的警察編號，以及犧牲警察的編號，他都能一一作答。

還有高個子在看到犧牲同事時的悲痛，那種反應也不太像演出來的。

但另一方面，高個子手裏拿的是盜獵者使用的獵槍；

高個子愛喝酒，護林員也在盜獵者車上發現了酒瓶。

到最後，護林員和高個子好不容易建立起來的一點信任，隨着矮個子公安的到來，蕩然無存。

極端環境下的相互猜疑，每個人命運的生死難測，是整部電影最吊人的懸念。

有意思的是，很多鏡頭都懟到演員臉上去拍，挖掘他們身上隱藏的“獸性”。

在捉到一只兔子後，餓到極點的護林員和高個子，坐在雪地中歡呼狂笑。

一邊是還在滴血的兔皮，一邊是在火上燒烤的兔肉。

特寫鏡頭中的兩人狼吞虎咽，面目猙獰，一面拼命往嘴裏塞，一面把盤子裏的兔肉放到自己面前。

喫得滿嘴流油的兩人，在這一刻失去理性，回歸動物進食的本能。

卑劣的人性與原始的獸性，都暴露在光天化日之下。

這種天寒地凍、粗糲冷冽的質感，還有國產片裏少見的男性荷爾蒙氣息，讓人不覺想到《荒野大鏢客》《八惡人》等好萊塢的經典西部片。

打造中國西部犯罪片，可見導演在表達上確實有野心。

二、電影裏的細節寓意，你看懂了嗎？

雖然把類型片的方程玩得賊溜，但作爲藏族本土導演，久美成列沒有完全拋开自己熟悉的藏族文化。

比如當高個子問到護林員日歷上的某些文化習俗時，護林員臉上一片茫然，嘴裏嘟囔着“我也不太懂”。

這個不經意的細節，讓人察覺到藏族文化傳統在如今的失落。

原本被藏族人視爲神聖的傳統，在時代發展中失去了古老的神性，不再被年輕一代的藏民熟悉了解。

就像有專家曾說過，“人們生活過得越好，就越不相信神的存在。”

但影片又讓人從被捕殺的動物身上，感受到某種神性的呼喚。

在公安與盜獵者追逐時，站在遠處的馬鹿朝着高個子的方向遠遠眺望，透着一股不容侵犯的威嚴。

還有站在小木屋門口的，是被護林員從捕獸夾上放走的馬鹿，頭上的角已經被盜獵者鋸掉。

但當護林員再次轉頭看時，門口的馬鹿卻消失不見。

在藏族文化裏，馬鹿是山神的坐騎，有着吉祥的寓意。

但這些森林中的精靈，如今卻成爲盜獵者獵殺的對象。

說到這裏，必須要說說片名《一個和四個》暗示的，除了這四個男人，還有“一個”始終沒有說明。

這個神祕的“一個”，或許就是不斷被人類傷害的馬鹿。

從這個層面看，馬鹿被賦予了神性，在冷眼旁觀中完成對人類的審判。

三、無法回避的兩大遺憾

雖然野心十足，但作爲導演處女作，影片還是存在一些硬傷，在這裏皮哥主要總結了兩點遺憾。

其一，細節多而不精。

一部懸疑片想要成功，最重要的就是把細節伏筆給鋪設好。

《一個和四個》中的細節雖然不少，但很多卻是無用的“廢筆”。

像護林員的巡山日志，雖然在片中多次出現，但並沒有起到什么作用；

還有掉落在打鬥現場的子彈，高個子手裏的獵槍，這些充滿“殺傷力”的細節，到頭來也就走個過場。

包括護林員妻子的離婚協議書，原以爲會有個反轉，最後的作用也只是給護林員加了頂“綠帽子”。

其二，故事有頭沒尾，結束得太倉促。

影片前半部分，主要集中於護林員和高個子的對手戲，懸念在兩人的心理博弈中漸漸增強。

但對於之後出場的兩個人，影片卻沒能詳細地展开。

從老光棍重回小木屋，到矮個子舉槍激化矛盾，只用了很短的時間就交代完畢。

之後四人在木屋對峙，每個人手裏都拿着武器，這一段應該是整部影片最緊張的高潮戲。

但由於前面鋪墊不多，人物形象還沒立起來，讓這場戲的邏輯缺乏一些信服力，本該高潮的戲碼突然啞火。

包括盜獵者的身份，也是通過結尾的字幕草草交代，不免有種“虎頭蛇尾”的感覺。

能明白《一個和四個》想要營造這樣一種感覺：

每個人既是抓老鼠的貓，也是被貓捕殺的老鼠。

但這個“貓鼠遊戲”，卻因爲劇情發展太倉促沒能很好地展开。

影片最後就像是一盤沒有下完的狼人殺，局勢還沒分明，玩家就自曝“狼人”身份，結束得稀裏糊塗。

總體來看，《一個和四個》拍出了國產電影罕見的“硬漢西部風”。

也讓人看到，原來藏族電影不只會拍自己的民族特色，也不全是與大衆相去甚遠的“大悶片”。

它們也可以拍得很商業，很類型，很好看。

還記得藏族電影的領軍人物，今年5月因病離世的萬瑪才旦導演曾說過一句話——

在以漢語爲主的電影市場，藏族電影很難有高票房，但相信慢慢會變好的。

就像萬瑪才旦說的，像藏族片這一類小衆電影，它們的成長需要時間發酵。

而《一個和四個》的出現，給藏族電影創作打开新的思路，也讓更多觀衆看到藏族電影的其他可能。

柳巖在看完影片後，也完全被徵服，一個勁感嘆“太酷了”。

其實對於《一個和四個》這樣的小成本電影來說，400多萬票房實屬不易。

更何況它已經創造了今年藏族題材電影的最好成績。

在這個看電影講究快節奏的時代，用類型片的方式講藏地發生的故事，是個值得嘗試的選擇。

值得一提的是，久美成列的新作品《藏地白皮書》是一部發生在西藏的愛情片，由屈楚蕭、邱天、馬蘇等人主演。

影片已經在6月殺青，很多人也非常期待最終的成片效果。

希望影片上映後能取得更好的票房，讓“類型化的藏地電影”成爲更多觀衆的選擇！

文/皮皮電影編輯部：阿志

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