9個全新避暑酒店：在懸崖邊，在長城旁……

持續的高溫天，

太適合找一個避暑之地，

小住幾天。

一條探訪過很多新开的民宿和設計酒店，

我們梳理了其中的9家，

都位於鄉野和山水之間。

清風自來，涼爽自如，

爲你提供夏日出遊的好去處。

著名設計師張曉曉，在浙江臨安一個人跡罕至的山頭，造了個新的房子。建築名“明月松間”來自王維的詩，描繪了人與自然相契的美妙瞬間。

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房子位於昌化溪的轉彎節點處，人跡罕至，周邊綠樹環繞，有天然的崖壁。第一次來這裏，張曉曉就覺得“有機緣”。正因爲它的偏遠和交通不便，也決定了“會有種種意想不到的美好在裏面。”

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空間位於昌化溪轉彎處的一個小小的場地

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入口處做得低調、隱蔽，像古人的柴扉，目之所及皆是山水

酒店的面積並不算大，在這個空間裏，張曉曉構想了一種古人傳統的生活方式：如何待客、如何賞月、如何好好喫飯。他說，就像古畫的卷軸慢慢展开，人的生活方式也一點點在空間內延展。

沿着天然崖壁，經過小路進來，尋到了這個山間的小屋。推入一扇像柴扉一樣的小⻔，首先進入一個園林。經由悠⻓曲折的廊道，步入一個公共空間，燈光被設定得幽暗，可以讓初初到達的浮躁心情慢慢平靜下來。

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書房、茶室、客廳等等，彼此聯通，“隔而不隔”

酒店的公共客廳是個多功能的融合空間，很適合中國古人愛好的“雅集”。張曉曉形容這裏就像《韓熙載夜宴圖》，“會客、飲宴、茶敘、園林遊賞，人們在同一個空間裏面的不同生活場景被連綴在一起。”

每一個空間有一個詞牌名相對應，茶室對應的“點絳脣”，泳池叫“浣溪沙”，洗手間叫“雨霖鈴”，是張曉曉留下的文字遊戲，“能有一些幽默感，讓大家會心一笑。”

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西湖茶幾，錫做的面板有水的質感

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卵石質感的桌子

酒店裏很多家具是張曉曉團隊自己設計的，桌子和茶幾來自於他徒手畫的隨形圖案，沒有一張是一樣的形狀，“像溪流中相互融洽又形狀各異的鵝卵石。”

⻄湖茶幾lakeside，是一個⻄湖的形狀，面層是金屬錫材質，錫有一種天然柔性，隨着使用，日益會有看起來像水面的感覺。

屏風用的是手工的琉璃，上面有一些隨機的美麗紋路，“像山像水或者像煙。”

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客房的茶座，取代了一般的沙發

在14間客房裏，張曉曉沒有設計⻄式的客廳，而是選擇做一個安靜的茶室，家具也都普遍偏硬。“其實較硬的材質可以讓你坐得更久，就像大部分的中國木制家具。”

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自建的園林與建築咬合在一起

除了室內的空間，張曉曉還在室外還造了個和建築無縫銜接的園林。隨意推开任何一扇門，都能直接進入園林，欣賞到不同位置的景致。

茶室是景觀非常好的一個空間，像在自然的包裹中喝茶。“尤其是當外面的兩扇⻔關上以後，感覺就像身處園林中一個亭子的感覺。在方寸之地感受豐富的宇宙自然，這是中國園林的樂趣。”

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下午茶空間的壁龕式座位，天然崖壁有微妙的色彩

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植物樹木都會隨四季更替發生顏色變化

下午茶空間則背靠天然崖壁，可以透過完整的景窗，觀察到崖壁上的苔蘚和芒草。“湊近了看， 仿佛古代的⻘銅器一樣，顏色隨四時變化，像天然藝術品一樣漂亮。”

園林包裹住了建築，又延伸出去，在後山形成一個整體的空間，並與自然山坡融爲一體。

景觀師在造園的時候，就在現場反復感受，陽光從哪裏照過來，樹的投影在什么地方，這些光影隨着時間如何移動，最後才能決定石頭放哪裏，樹該怎么種。這個過程讓張曉曉看到了古代造園家的樣子。

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和自然結合的建築

整個空間沒有固定的遊賞线路，到處都开了隱蔽的門，但彼此之間都是互通、互望的。

“好多客人說有些時候出去就回不來了，希望我們適當增加一點指示系統，但我做得非常克制。我希望創造的就是一個可以讓人走來走去，有很強探索性的豐富體驗。”張曉曉也留下了一些草蛇灰线，隱藏在細節之中，期待有心人去發現。

在瀑布水池旁邊，他專門設計了一個圓形的賞月空間，天氣好的時候，可以看到月亮在頭頂天空的移動軌跡。臨安的平均氣溫比杭州城區低五度，夏日晚上在這裏賞月、觀星、納涼，再好不過。

明月松間

地址：杭州市臨安潛川鎮青山殿過水村3組

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位於善灣村南端的船塢酒店（左）©️張錫

善灣村位於蘇州的吳江區，東邊靠着上海，往北不到5公裏便是周莊。整個村子傍水而建，“船塢酒店”的基地正好在村子最南端，臨着一片寬闊的水域。

船塢酒店的主創設計師是胡之樂，合作完成這個項目的，還有GOA大象設計的陳斌鑫。他們在設計之初就達成一致：善灣村是典型的江南水鄉，在水邊造房子，希望它可以輕盈、自然，同時能表達出水鄉的韻味。

建築在項目設計初始，就選擇了“烏篷船”這個意象。烏篷船的頂是烏黑的，很薄，船身輕盈地漂浮在水面上；當人坐進去的時候，裏面是一個小世界，那道拱形的“烏篷”可以遮風擋雨，有些船家還住在船上，這時，船就成了一個小型的居住空間，很有庇護性和包裹感。

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從酒店內部看向水面

©️朱海

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船塢酒店外觀立面

©️張錫

這些特點都被“轉譯”到了酒店的設計上。從外觀來看，建造烏篷船一般的有弧度的黑色屋頂；在此基礎上，把“烏篷”的曲线放大、重復，就像水面的波紋，也像很多艘停靠在一起的小船。

輕盈，也是“烏篷”的關鍵。盡量把屋頂做到最輕薄，正立面所採用的橫梁做得很細，屋頂像“架”在梁上……

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夜色中的船塢酒店

©️張錫

烏篷船那種溫暖的、港灣一般的感覺，通過材料、燈光這些細節去體現。

酒店的外部立面以深色爲主，內部則選用暖色的木飾面。臨水的一側立面，都做成了通透的玻璃，酒店弧线形的屋頂穿過玻璃窗伸向水面，到了夜晚，暖黃色的燈光就會從屋裏透出來。

在水邊造的這艘“小船”，立面反而應該是暗的，光從房子裏面微微透出來，指引着需要歸家的人。

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大堂入口，微微隆起的“小橋”

走廊頂部开有天窗，光影不斷隨時間變化©️張錫

室內延續了船和水鄉的氣息。

大堂的入口是個“喇叭口”，入口窄、內腔寬。進入時，人們只能看到遠處隱約透出的水岸，看不到开闊的水景。腳下的路徑則做成了一座微微隆起的“石橋”。橋下，用黑色大理石模仿水面，陽光透過屋頂的天窗灑進來，大理石微微反光，“波光”粼粼。

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穿過石橋來到大堂

©️張錫

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夕陽下的水岸

©️張錫

整個大堂面朝着水面打开，沒有多余的裝飾、或是強制性的功能，就留一張長椅，想休息的客人，就坐下來看看遠處水中的小島、近處的樹。

大堂的兩側都是一段走廊，一側通向客房，一側通向主要的公共空間，也是整個酒店視野最好的區域：書吧、咖啡吧。

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大堂中可以觀景的石台

©️張錫

公共區特意成了下沉式，一方面還是出於空間連續性的考慮，能夠與走廊部分更加融合，由室內到水岸的轉換更加自然；其次空間降下去以後，坐在裏面的人視线更低，距離水面也更近，增加了親水性。

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從走廊望向下沉的書吧區域

©️張錫

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從書吧望向水岸

©️張錫

公共區域的面積並不算大，整體100m²，但水岸條件非常好，看向遠處時，對岸的岸线、植被也很平，給人一種很寧靜、無風無浪的感覺。

在這樣的情況下，把公共區域公共區域全部打通，留一個完全开敞、沒有任何遮擋的地方，讓人們靜靜地欣賞水岸邊的景致。透過整面的落地窗，時間、光影、四季的變化，都會毫無保留地投射到建築空間中來。

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一層湖景客房

©️張錫

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一層庭院房中的泡池

©️張錫

酒店中一共有13間客房，面向不同的景觀，帶來的體驗也不盡相同。

面朝水面的湖景房，視野與公共書吧的有些相似，都是开闊的，視线也很低，躺在牀上就可以透過玻璃窗觀景。

背朝水岸的客房則顯得更私密。每個房間裏都配有專屬泡池、內庭院，相比湖景房的开闊，這裏的視野更獨立、更內向。

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建築天花呈弧线形，模仿烏篷船船艙的結構

©️張錫

二樓的客房更加有“船艙”的感覺。

天花的材料，選用了更加溫暖、觸感更好的木板，木色調貫穿着整個客房，從天花、牆面，到地面。

想象自己坐着船穿行在水鄉的河道上，兩岸的景色不斷倒退，房子、街巷不斷地變換，這種空間感非常連續，適合人們靜下來、慢慢地逛一逛，坐下來喝杯咖啡，看看水邊的景色，去感受房子裏光影的變化。

船塢酒店Boatyard Hotel

地址：蘇州市吳江區善灣村

在寧波余姚，群山環繞的四明山大嵐鎮，新开了一家以茶爲主題的民宿。這裏四面環繞着茶山，附近的茶園、茶廠也很多，民宿就是從一座70年代的老茶廠改造而成。

民宿的設計師林衛平剛介入這個項目，就覺察到它的故事性，“老房子才有的斑駁牆面，是我們現在手工做舊都無法模仿的，可遇而不可求，一定要好好留存下來。”

趕到現場時，工人們已經把老茶廠給推倒了，只留下一口古井、一段石牆、供銷社的一層平房、一截三層半高的舊樓梯。林衛平當機立斷：一定不能再拆了，就在這些“殘垣斷壁”的基礎上去改造，增加現代的語言，新舊交織。

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落客區，左側是大堂，右側是多功能廳和廚房

外立面是最簡單的白色塗料，整個建築都是純白而極簡的，线條幹脆利落，立面窗的排布也充滿秩序感。

右手邊稍高一些的3層建築是被部分保留下來的供銷社，一樓用作多功能廳和廚房，加建了兩層客房。左手邊矮一些的房子，原址是老茶廠，拆除之後，新造了一個挑高5米的空間，作爲民宿的大堂。

大堂內部，側面和頂面都开了窗，光线充盈着整個空間，非常明亮、通透。

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透過玻璃，可以從大堂看到古井與流水裝置

白色體塊呼應建築整體的現代感

在這裏，古井被裝點成一處特別的景致。這口井自房主小時候就在了，井邊青色的石壁斑駁、凹凸，很有味道。

古井上方，白色體塊堆疊起來，形成一個具有現代感的“小山”，也是一個流水裝置，細流從高處緩緩淌下來，就好像來自山間的溪水。

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沿着弧形樓梯，到達第一層露台

可以看到附近的民居，連綿不絕的屋面

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可以看到遠山的餐廳、酒吧

建築因勢而建，從地面到屋頂，一共12米的高差，每爬升一段，視野就更开闊一些。

剛剛進入民宿的時候，由於地勢較低，會覺得被四周的民居包圍着，目光所及幾乎都是白牆、黛瓦。每爬升一段，視野就更开闊一些，從大嵐鎮上連綿不絕的民居、屋頂，到遠山和村落。

如果說建築外部的遊线，更注重空間、尺度和視线的變化；那么來到建築內部，林衛平更多地考慮如何融入場地的記憶與大嵐鎮的文脈。

在4000㎡的民宿建築中，只做了12間房，大部分的空間都用來喝茶、用餐、公共的娛樂活動。

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收集來的秤砣、老家具

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以秤砣、舊報紙、老茶袋爲主題的文化展示空間

空間到處都是從當地收來的老物件，村子裏角角落落的廢棄水缸、茶袋、秤砣，都能在空間中重獲新生，成爲其中的點睛之筆。

民宿還在改造後的供銷社建築中，开闢出一塊專門的文化展示區，把老物件做成藝術品，帶着大家去回憶曾經的那個年代。二層以舊報紙爲主題，三層是老茶袋，就連被特意保留下來的舊樓梯也成了“展覽”的一部分。

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從老舊樓梯（供銷社）看向別墅棟，建築的縫隙中還留有一道殘壁

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從別墅棟看向供銷社

與供銷社建築相對的，是一棟體量更小的別墅建築，一層用作喝茶、娛樂，二層是客房。

兩個建築之間形成一種對望：站在供銷社的老舊樓梯上，可以看到別墅棟嶄新、純白、光滑的外立面，而建築的縫隙間又摻雜着被敲掉了一個角的殘壁；反過來站在別墅棟去看供銷社，了解到它內部的斑駁感，此時看外部，又全然是嶄新的。

兩兩相望之中，新壁與殘垣、新與舊就交織在一起了。

余姚鄉遇·大嵐茶事民宿

地址：寧波市余姚大嵐鎮和諧村丁家弄丹山路18號

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民宿鳥瞰

2021年冬天，在市區上班的浦浦決定裸辭。幾年前，她想和丈夫回到自己的家鄉：上海市崇明島，翻新村裏的老宅，造一棟民宿，既保留當地的老文化，又有新的設計美學。

回村後，兩人开始改造村長家闲置的房子。一共兩棟建築，附帶周邊2畝多地，將近2000㎡，原址離浦浦的老家，只要半個小時路程，夫妻倆決定“還原”兒時那段充滿溫情與歡樂的日子，他們在網上反復瀏覽了許多設計公司的項目後，找到了設計師張睿。

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主樓外立面

張睿還記得第一次進村堪景時，恰好是春天。原址的西面和北面，臨着水景，南面是大片的玉蘭和水杉樹林，自然的畫面讓他至今難忘：“和城市裏完全不一樣的感覺，有一種緩慢的節奏。”

他們將其中一棟，規劃爲主樓，552㎡，用於住宿。原兩層的空間，單間面積過小，房間形態狹長，張睿利用屋頂的部分，增加了室內空間。

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三層中間房間

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主樓過道

這樣一來，原有的凸出長方形建築結構，作爲陽台，滿足房間面積和布局的同時，也可達到房間數量和大小的平衡。

主樓裏，原樓梯的結構位置，遮擋了正面水杉林的視野。張睿將樓梯挪去了建築北側的中間，頂部由透明玻璃和鋼架結構組成，這樣一來，除了風景，陽光被最大化引入，通達過道及各個房間的內部，最大優化建築的動线及可視範圍。

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原有的窗被保留了下來

並有機地分布在了新建築的外立面上

保留了老建築在視覺上的象徵意義

另一棟爲附樓，主要承接餐飲與接待。原建築是工具房，空間分配合理，唯獨有兩堵牆，結結實實地擋住了光。

張睿的解決辦法是：除了折疊門的部分，在新延伸出的空間頂部，安置玻璃，引光入室，結合室內天花板部分的彎曲竹鋼，讓穿過的光，可以在屋子裏呈現出豐富變化。

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附樓

室外的2畝多地，浦浦捯飭了一片花園。園內植物種類豐富，有針茅、矮蒲葦這類多年生觀賞草，也有天藍鼠尾草、佩蘭等宿根植物。通過同狗尾巴草、商陸這類鄉土植物相互競爭，植物們也可以在缺少人工幹預的情況下，達到平衡，自然生長。

前期溝通中，夫妻倆曾和張睿說起，他們希望呈現自然、松弛的“慢生活”，讓入住的客人能感受到，這是一個有故事、有個性的，而非“流水线生產出來”的空間。

崇明是上海自然生態的標杆，三人達成了一致：貫穿室內外的，應該是親自然的、在地的、可持續的材料。

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用回收磚拼接的外立面

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回收磚的拼接質感與土布的對比

首先是回收磚。在室內，它可以作爲接待吧台的飾面；在室外，它可以用於外牆面。值得一提的是，在這裏，回收磚與崇明土布進行了一次“有機結合”：兩棟建築的外牆面，用回收磚拼接成的凹凸肌理，正是借鑑了崇明老布的紋理。

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蘆葦杆屋頂

崇明周邊有很大一片灘塗區，那裏的蘆葦長得都特別好。蘆葦杆對崇明人而言，是一種容易採集的鄉土材料，具備遮風擋雨功能，多用於蓋房，還會編成席子、漁具等生活用品。

這次，張睿同樣選擇了傳統的、以人工捆扎的方式，搭建了蘆葦杆屋頂。

80%的室內家具，都是夫妻倆自己去淘的老木頭，再找崇明本地的老木匠，用榫卯的工藝打出來的。

多被選作爲籬笆材料的青蘺竹，用在了過道空間；土布也作爲了裝飾的一部分，搭配上從周邊林子裏撿來的樹枝木頭，成爲了環保且美的存在。

自從去年底正式對外後，有老客人，半年裏來了三次。每回來，都是齊齊整整一大家子，好像來這兒對他們來說也成了一種“回家”。對於夫妻倆而言，這是意義之外的另一種收獲，更綿長，但也帶來了無形的“激勵”。

他們希望，不用去莫幹山、去北海道，靠夫妻兩人的努力，崇明也能成爲一個讓人住的舒服、又能體驗豐富的地方。

松慢

地址：上海崇明區建設鎮滧東村520號

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洞穴酒店，嵌入群山之間

2020年底，建築師劉宗亞與團隊首次來到赤水河附近的一處天然洞穴。

洞穴大約300米寬，最高點13.9米，緊靠着壯觀的懸崖、瀑布。附近密林、竹海遍布，周圍的老香樟樹，樹冠直衝洞穴頂端。洞穴裏面還住着11戶當地居民，自建房塔得很簡單，因爲洞穴本身就是天然的庇護所。

此情此景，劉宗亞感慨：“在這樣的環境下，建築完全是其次的——形態、美學語言、體塊都不那么重要了，自然的原始震撼反而才是最動人的。”

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赤紅色的外表皮與天然洞穴的顏色幾乎一致

2年後，他在這裏建造起酒店，被稱爲“國內首家天然瀑布洞穴酒店”。

赤水河一帶，以丹霞地貌而出名：紅色的流水、土地、山崖。於是劉宗亞將提取自當地石頭的紅色粉末加入到建築外牆的塗料中，讓酒店的外表皮也呈現出赤紅色，與自然的景觀融爲一體。

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大堂吧台與用於等候的休息空間

洞穴最深、最暗的角落布置成酒店大堂，一反傳統大堂的寬敞明亮。他解釋道：“客人們辦理入住時，可以在這裏等候、停留，天花板被山體壓得很低，人坐在座椅上，視线平而遠，氣氛安寧悄靜，這裏不像個入口，反而很適合冥想。”

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洞穴內部昏暗的通道

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洞穴內的錯層空間

穿過大堂，能看到洞穴的第一道瀑布從斷崖上折流而下。再朝裏走，空間更加逼仄，會經過一段幽長昏暗的通道。“就像在敦煌莫高窟，帶着向往、朝聖的心情往裏走的時候，進入的通道總是非常暗的。”

迂回的通道可以通往幾處觀景台。劉宗亞在洞穴裏較空闊的區域安置了錯層空間，住客能沿着遊廊、樓梯自行探索：走上面對群山的冥想所，或是站在懸崖之上的玻璃棧道，近距離感受自然。

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第二道瀑布旁的露台、泳池、餐廳

跟隨着流水聲到達第二道瀑布時，眼前豁然开朗。

劉宗亞將熱鬧的泳池、餐廳等公共區域布置在這裏。瀑布兩側生長着茂密的香樟樹，正好“包裹”餐廳和泳池，形成天然屏障。“洞穴和植物，它們存在的時間當然比人造的建築久遠得多，利用好它們的同時，給予最大的尊重。”

原本就在洞穴裏的當地居民的老自建房，被重新改造成客房。

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復式房間

整個施工過程滿是挑战，單靠圖紙根本無法解決所有實地問題，必須根據每處洞穴空間的特點，爲它量身定制出可供居住的區域。

比如，有些地方很寬，面寬可能達到10米；有些地方又很長；還有一些區域很高，需要做成復式的房型……

但劉宗亞堅持，每間客房內，人們都能夠直接觸摸到天然的巖壁、都可以躺在牀上觀賞窗外的景觀。“頭頂有紅色的巖壁，窗外是瀑布、森林，懸崖就在附近，這才能夠讓人感覺到：我住在洞穴之中。”

“我們在這裏的設計，是簡練、再簡練，因爲不論做多少體塊變化、用多少種特別材料，它終究是被洞穴、被自然所包裹起來的房子，這才是它不可被替代的特點。保留自然的原始吸引力，並且通過設計，滿足人們對‘遠方’的渴望和想象。”劉宗亞說。

赤水匠庐·雅路古

地址：貴州赤水丙安鎮丙安村南坭組95號

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三個院子，三出“戲”

80後建築師出身的徐超，曾先後在懷柔區收了13處院落，自己將其中的大部分改造成民宿，留了3個院子，邀請建築師好友劉陽來操刀設計。徐超只有一個要求：“3個院子得截然不同。具體的玩法，你們來編。”

院子都挨着長城。相比於做出在形態上呼應長城的房子，劉陽更傾向於，找出長城和人的情感聯系。因此，劉陽爲3個院子設置了三出“戲”。設計、改造开始於2020年，一年後，3幕“戲”落成了。

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“鷂子落”

“鷂子落”是第一個院子。地處鷂子峪堡，距離北京市中心近1.5小時車程。

走進院落，映入眼簾的是一棵院外的300歲老槐樹，它的樹幹正好被西側屋檐擋住了，只探出青翠的樹冠，好像在迎客。

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視覺效果很幹淨的波紋板

攝影：朱雨蒙

整個院子207㎡，建築外立面都用“銀色金屬波紋穿孔板”包裹，色調統一，還能透光透影，這讓院子看上去幹淨又簡潔。

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起居室

攝影：朱雨蒙

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從起居室看院子

攝影：熹遊跡

院子雖然小，但視野層次很豐富。以屋檐爲界，從上方閣樓的框景能遠眺長城，下方可以親近庭院。

劉陽故意壓低屋頂，將室內家具做得盡量低矮，並下沉了可供多人休息圍坐的沙發區，讓整個氣場更穩、更安定。

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現在，木頭景觀已經安裝了輕盈的扶手欄杆，打消人們跌落摔傷的顧慮

攝影：朱雨蒙

庭院的中心景觀由一堆老松木搭建而成，有點像東方的疊石，頂部直通茶室。劉陽疊出這道木頭裝置時，借用了古建築的榫卯結構。

景觀中的一段核桃樹朽木非常顯眼，這段朽木是劉陽偶然間在村子外邊發現的，爲了將它搬進來，甚至拆了蓋好的圍牆。

鷂子落

地址：北京市懷柔區九渡河鎮二道關村鷂子峪城堡

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“貓和老鼠”

攝影：朱雨蒙

第二個院子“貓和老鼠”佔地600㎡，是北京大雜院的縮影：保留原有房屋，加建活動室，在不寬敞的空間內，分出13個小院、27個房間，最多可容納20來人；還用到了木窗框、玻璃門、紅磚牆、鋼梁、水泥板……

劉陽把整個院子分成3個套間，每個套間功能齊全，有臥室、起居室和衛生間，獨立且私密。3個小套間彼此用玻璃隔斷，不完全封閉，讓人與人的關系也顯得“曖昧”。

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攝影：熹遊跡、朱雨蒙

第一次來這兒時，劉陽穿過遮天蔽日的核桃林，看到院中七八只嬉鬧的小貓、兩只曬太陽的狗、幾只來回溜達的母雞，就想起了動畫片《貓和老鼠》。

院子裏的人也像動畫片裏的湯姆貓和傑瑞鼠，性格不同卻生活在同一屋檐下，有機會發生許多好玩刺激的故事：“這兒就像一個青年旅社，幾撥不認識的人可以同時入住、聚會聊天，彼此之間忽遠忽近。”

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樺木多層板牆裙，金屬和長虹玻璃組合家具是定制設計的

攝影：朱雨蒙

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攝影：朱雨蒙

院子共有3個獨立套間，8間客房。屋內非常簡潔，還帶有一些年代感。材質混搭，雜而不亂：紅磚與水泥板的牆體；木板和紅磚的地面；鋼柱與木梁的骨架……

桌子、茶幾、坐凳、牀等家具，大多是金屬或玻璃的材質，都是劉陽專門定制的。他希望室內有歲月的氣息，“仿佛存在了三五十年，而不是簇新的。”

貓和老鼠

地址：北京市懷柔區九渡河二道關村小喜巷院

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“混亂是階梯“

攝影：朱雨蒙

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與長城“融”爲一體的天橋

攝影：朱雨蒙

第三個院子“混亂是階梯”，離長城很近，最近的地方可能只有3米。

“這個院子我們勁兒用得最大。”爲了直面“強勢”的長城，劉陽建了一座形似長城的天橋，天橋大約30m長，架在房頂上。

劉陽說：“山脊上的長城蜿蜒起伏，遠遠看過去，似乎正好跟我們造的新‘長城’銜接起來。站在天橋上眺望，新天橋與老長城並置，讓人強烈地感覺到時間的存在，進而催人放空思緒。”

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室內裝飾樸實，直接引景入室

攝影：朱雨蒙

不仔細看，天橋似乎“匍匐”在一排房頂上，實際上，它被兩根柱子支撐着，是凌空的。人們能爬上天橋的多個轉角位，看長城風光。天橋主要由球場邊界的金屬網和木條編織而成，不易變形，受得住風吹雨淋。

室內也很率性。混凝土裏添加了黑色礦物顏料，地板是松木板，刷漆後再打磨，營造出歲月痕跡。

混亂是階梯

地址：北京市懷柔區二道關小喜城民宿

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巷子裏的“慢院”

離三個院子不遠的地方，是新民宿“慢院”，佔地面積只有248㎡，處於鷂子峪堡的東北角。

2020年底，70後武漢人李崇昌，找來建築師汪劍柃，希望將一座民居變成質地粗糲、素樸的民宿，讓人暫時從喧鬧的城市中抽離，“慢院”由此誕生。

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從起居空間看向內庭院

進入“慢院”後，繞過隧道、影壁和敞开的內庭院，到達起居室。整個院子大體由3個部分組成：北側的起居室、屋頂露台、擁有獨立小院的Loft，南側的3間客房，以及公共中庭和廚房。

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天橋

攝影：汪劍柃

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春天，從北側平台看向南側的客房

連接南與北的8米天橋，它們原本是室內隔斷，如今也是建築外牆。爲了避免兩堵實牆帶來的笨重感，這堵天橋的造型經過精心設計，橋體與朝向院外的護欄由L形的懸臂式結構所構建，而朝院內的護欄做成格柵的形式，顯得輕盈。

沿着樓梯上橋，既能一窺鄰院的民居樣貌，還能擡頭遠眺巍峨的長城和滿山植被，感受時間的流逝。

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水刷石外牆

攝影：汪劍柃

在汪劍柃看來，改造慢院的難點，是如何讓房子顯得“真實”：去除所謂的“精致感”，露出樸素、粗糲甚至原始的質地。

慢院的外立面，塗刷了將近1000㎡的水刷石，花費三個月，換了五六波師傅。這項手藝的訣竅在於步步用心，“施工時，不太好控制，對溫度和溼度的要求尤其高。”

水刷石牆也延伸至室內，搭配裸露的混凝土牆。

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臥室的开窗

攝影：汪劍柃

窗戶也“开”得很簡潔，鋼化雙層玻璃的作用，就是引入陽光和山景。所有窗戶由實木菠蘿格包裹，窗框爲方鋼龍骨加碳化竹木板，都由工人現場制作。

汪劍柃希望來這兒度假的人，能短暫逃離高壓，“北京人的生活節奏太快了，周末喜歡开車來郊區小院子隱居放松，感受大自然的呼吸，生活也能更有滋味兒。”

慢院

地址：北京市懷柔區九渡河鎮二道關村鷂子峪城堡

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標題：9個全新避暑酒店：在懸崖邊，在長城旁……

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