最大票房慘案，女投資人：以後不再投電影，最後兩句話耐人尋味

國慶檔最大票房慘案出現！

投資高達2億的《出入平安》，目前票房僅1500萬，排片佔比卻跌到3.7%。

媒體預測最終票房只有5165萬，注定要在這場票房大战中率先出局。

隨後片方宣布撤檔，理由是“遭到了前所未有的困難和挑战”。

還記得皮哥在上一篇文章中，曾預測在國慶檔肖央主演的兩部電影，劉江江執導的《出入平安》票房前景要比五百的《浴火之路》好。

原因是五百與肖央合作的前一部作品《掃黑·決不放棄》票房只有1.92億；而劉江江的《人生大事》曾拿下17.13億的驕人战績。

但現實情況讓皮哥始料未及，《浴火之路》豆瓣評分6.5，口碑比預期略好，目前以16.1%的排片佔比和1.2億票房穩居票房第三。不出意外的話，後期有望超過口碑崩盤的《749局》排進國慶檔亞軍的位置。

《出入平安》正好相反，口碑不如預期，如今票房前景也不樂觀，大概率很難收回2億的制作成本。

究其原因，皮哥覺得《出入平安》並非沒有優點，但影片劇情上的一些硬傷，故事合理性不強，和過度煽情毛病拖累了全片，是其最終落敗的原因。

接下來皮哥就來詳細解讀，爲大家剖析《出入平安》的優點和缺點，讓網友們看看它到底是不是一部值得看的電影。

01、

正如皮哥在前面的文章中所言，《出入平安》的選題非常大膽。

影片是根據真人真事改編的，講述在1976年7月28日凌晨我國河北唐山發生裏氏7.8級大地震之時，即將被處決的死刑犯鄭立棍（肖央飾演）在押運途中因此脫逃，並參與災區傷員搶救的故事。

以唐山大地震爲題材的影視作品，我們也拍過很多。李雪健演過22集電視劇《唐山絕戀》；最出名的是2010年馮小剛的電影《唐山大地震》；2013年又推出了劇版《唐山大地震》；而最近的作品是2018年的44集大劇《那座城這家人》，和2019年的電影《大地震》。

縱觀這些影視作品，講的都是普通老百姓在災難面前努力求生的故事，都比較高大上和正能量。還從來沒有一部作品像《出入平安》這樣，把視角對准一個“有罪之人”，從人性的角度探討有關“生死抉擇”和“人道主義”的大命題。

不僅如此，電影又設定了另一個純正面角色，看守所的年輕警察尉遲曉（阿雲嘎飾演），讓他和鄭立棍成爲對立的兩方，產生“相愛相殺”的對立與合作關系，爲情節增加變數，也令電影故事更顯曲折離奇。

爲了升華主題，編劇有意爲鄭立棍和尉遲曉兩人都設計了特定的形象模板：鄭立棍是掙脫束縛努力求生的的孫悟空；尉遲曉是鐵面無私正氣凜然的二郎神。

鄭立棍在搶救傷員的過程中，不得不戴上的手銬，也被渲染成戴在孫悟空頭上的緊箍咒。

特別是在影片的最後，鄭立棍換上一身孫悟空的戲服，深入災區救援的畫面，劉導自我表達的意圖也昭然若揭。基於“唐山大地震”這個題材，由生死存亡引發的關於生命意義與人生價值方面的探討，是電影非常值得回味的部分。

肖央作爲喜劇演員出身的草根影星，在《老男孩猛龍過江》之後，开始努力朝着演技派演員的方向發展。從《誰是兇手》、《誤殺2》等片中，都能看出他的演技在一步步提升。今年的《掃黑·決不放棄》，已經能看到他表演上的突破。

鄭立棍這個角色形象頗具可塑性，也確實是肖央面臨的新的挑战。

首先鄭立棍並非十足的壞蛋，他因爲在自己的婚禮上錯手打死了前來鬧事的哥哥鄭立體而被判死刑的重罪，實際上罪不致死。如果放到現在，最多也就判個“過失殺人”或“激情殺人”。

在被押運赴刑場的途中遇到地震並因此脫逃，鄭立棍首先想到的並不是逃跑，而是回到城裏去找他即將臨盆的妻子木春桃（古力娜扎飾演）。當看到地震過後街區的滿目瘡痍時，他也愿意留下來解救被困的災民，並且幫助尉遲曉救出他的愛人。

因此鄭立棍雖是死刑犯，骨子裏卻是非常善良的，他所面臨的一直是“救人”還是“自救”的艱難抉擇。

而到了最後，爲了讓自己剛出生的女兒成爲“英雄的後代”而不是“罪人的後代”，他毅然選擇了舍棄生命，成就大我，到這裏人物的救贖之路才達到最終的圓滿。

肖央的表演，對於小人物的善良與機智、自私與堅決，都拿捏得恰到好處，把鄭立棍的形象特點表現得非常到位。

在觀影的過程中，觀衆的情緒很容易被他帶着走，對這個面臨死刑的犯人產生共情，這些都是肖央的成功之處。

阿雲嘎作爲男二號，飾演的尉遲曉是一個剛剛走上工作崗位，單純善良的，愿意相信人性本善的年輕警察。

因此在救災的過程中，他才愿意一次次選擇相信鄭立棍，對鄭立棍的各種自私行爲網开一面，也因爲這種武斷的信任，導致自己一次次身陷險境。

鄭立棍與尉遲曉正如孫悟空與二郎神，代表着人性自由與道德約束，兩人的爭鬥與和解，相互制約與相互信任，每次交鋒和博弈，都是一種理性與情感的較量，也是電影最爲精彩的部分。

維族大美女古力娜扎這次犧牲形象扮演鄭立棍的妻子木春桃，出場時土裏土氣的樣子讓人差點沒認出來。作爲宅男女神，古力娜扎的演技其實已經非常成熟，在片中雖戲份不多，但與肖央的對手戲配合默契，能夠把這個角色塑造好着實不容易，令人刮目相看。

此外電影的場景打造和服化道也做得用心，主創選了一條拆遷中的街道來打造地震災區倒塌房屋的景象；對於70年代老物件的打造，也做到了盡量精細，讓觀衆仿佛置身於48年前的那個百業待興的年代。

02、

題材選得好，故事背景大家都熟悉，肖央、阿雲嘎、古力娜扎這三位主演的表演上也挑不出毛病，照理說這片崩不了。

但它還是崩了，原因在哪？

就在於劉江江導演光顧着自我表達了，忽略了電影節奏的把握，情節本身的可看性，與劇情安排的合理性。

有哪些不合理的情節？

就比如地震過後，看守所被毀，警察與嫌犯們亂成一團，好不容易才把那些四處逃竄嫌犯集中起來。這時候所長蔣海山（李建義飾演）拍板，讓那些嫌犯戴罪立功，去災區救援以換得立功減刑的機會。

皮哥理解在那種形勢下，多數犯的事不大的嫌犯，都會爲了減刑去努力搶險，但你能保證每個人都能欣然接受，服服帖帖地接受命令嗎？就沒有一兩人想要逃走的？但電影裏就真的沒有，這就給人一種配角都千人一面，過於臉譜化的感覺。

牛小寶（高海寶飾演）、王建仁（王戈飾演）和兩盆半（楊新鳴飾演）是三人被重點刻畫的配角。作爲嫌犯，他們本來都是因爲犯案進看守所的，但在電影裏，你似乎從他們身上看不到一點“壞蛋”的痕跡。

就拿牛小寶來說，他除了表情上兇巴巴的，不愛說話之外，完全看不出缺點。相反的，他在救災的過程中表現得非常積極，對待獄友鄭立棍也是有情有義。他一直心念念的，就是能再喫到母親做的飯，又顯得非常孝順顧家。

王建仁是因爲小偷小摸進去的，胖胖的形象顯得又笨又傻，又有點搞笑，由於力氣大，在救災的過程中表現得非常搶眼。

兩盆半則是個“慣偷”，但他偷的不是金銀，而是食物，一直掛在嘴邊的話就是要喫飽，除了貪喫之外也挑不出毛病。

這些人物在鏡頭前都表現得非常可愛，如果不是電影的設定，你會把他們當作普通的老百姓。似乎一場天災，就把他們人性中卑劣的一面完全消解了。皮哥不否定在災難面前，人性的光輝能夠蓋過醜陋陰暗的一面，但將他們全都塑造成好人，又明顯有些不妥。

但電影裏就沒有顧及這些了，不僅將這三名“嫌犯”當作救災英雄來塑造，隱去了他們身上原本存在的缺點，而且在電影的後半段，還安排他們一個個“壯烈犧牲”。

牛小寶因爲余震被倒塌的房梁壓死；王建仁暗戀着看守所的醫生白素娥（黃小蕾飾演），也爲救她而死；兩盆半爲了尋找食物四處奔波，最後因過度勞累而死。

這樣的劇情安排就顯得非常刻意了，一個個接連在你面前倒下，也顯得很重復，觀衆情緒都沒酝釀出來呢！就讓我們看這些，又哪來的情感共鳴？不僅如此，鄭立棍的妻子木春桃生的雙胞胎，其中早出生的一個也死了；鄭立棍最後也爲救災犧牲了。

皮哥明白劉導這樣安排，是想用“死亡”來升華主題，但眼看着這些人物前赴後繼地死掉，咱感受到的不是電影有多催人奮進，而是只有憋悶和難受。特別是那嬰兒的死，相信大多數觀衆都是難以接受的，即使木春桃生的是雙胞胎。

這種隔一段時間就死一個人的情節安排，既顯得過度煽情和不合常理，又嚴重打亂了電影後半程的節奏。劉導似乎想把故事往《綠裏奇跡》的敘事手法上靠，塑造一組善良罪犯的群相，但缺乏好萊塢那樣的頂級編劇團隊的劇本打磨，《出入平安》的故事還是欠缺火候。

03、

因爲這種不成熟的情節處理，才導致《出入平安》的整體觀感過於悲慘。鄭立棍最後的毅然赴死，爲求“英雄”之名而選擇舍生取義，雖然對其個人來說是一種圓滿，但對於觀衆來說又很難接受，因爲看不到“生”的希望。

咱從一开始就看到本已一只腳踏進棺材的鄭立棍，因爲地震而意外得到重生的希望，情感上已經代入了這個角色。作爲正常思維的人當然是希望看到他能因戴罪立功而得到減刑，並最終回到妻女的身邊。

但電影卻給我們看他的“犧牲”，即使他死後能得到肯定，也並不是我們愿意看到的，和想要看到的。作爲還原“唐山大地震”歷史的電影，觀衆的情緒本來的比較壓抑，電影又讓我們看到那么多重復的“死亡”，觀衆對電影的觀感又怎么能好？

因此《出入平安》的失敗，就在於劉導過度的自我表達，拍得太“悲”，沒能抓住這個主題積極與熱血的部分。

氣氛也過度壓抑和悲慘，讓觀衆心頭始終堵得慌，看不到積極的一面，評價自然就很低了。

影片的一位聯合投資人，在社媒悲觀發文，表示“這是我第一次投資電影，也將是最後一次。”

值得一提的是，她在文中最後還寫了這樣一句話：

“在裏面的，不一定都是壞人，在外面的，也不一定都是好人。”

結合前文的對種種“不公”的暗示，耐人尋味。

劉江江導演的《人生大事》觀衆的評價很高，票房也很理想，是以小博大的典範。

但這次的《出入平安》就失手了，希望他能夠總結失敗的經驗教訓，下一部作品再努力“收回失地”。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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