來源: 錢江晚報 發表時間:2024-06-07 16:25:46 熱度:30
蕾絲、刺繡、馬卡龍色……見慣了精致華美的洛可可裙,走“極繁風”的法國男裝你見過嗎?
人物、植物、亭台樓閣……18世紀歐洲人想象中的中國風,和現在的中國風又有什么樣的差別?
花卉、卷草紋、波斯紋……同時代的清代絲綢,又如何被外來的“洛可可藝術”影響?
6月7日,“18世紀的裏昂——啓蒙時代絲綢之都的繁榮”在中國絲綢博物館开展。作爲“2024絲綢之路周”的主題展覽之一,中國絲綢博物館與法國裏昂歷史博物館合作,從法國的“絲綢之都”裏昂爲切入點,引進18世紀法國城市建築模型、絲綢面料與服裝、肖像畫、陶瓷、家具、鐘表等展品,以繪畫圖像和實物呈現法國經濟社會思想和時尚發展,並以繪畫與服裝中的“中國風”體現中西文化交流,展現絲綢之路東西兩端的跨文明對話。
爲什么是裏昂?
作爲古代“絲綢之路”西方的終點,從16世紀开始,裏昂發展成爲歐洲絲綢貿易的中心。
在“18世紀的裏昂——啓蒙時代絲綢之都的繁榮”展館中,建築模型、瓷器、各種布樣向觀衆展示了歐洲絲綢之都昔日的繁榮。
17世紀晚期,裏昂設計成爲意大利等歐洲絲織中心使用的主要紋樣來源,不斷的風格創新使法國开始成爲歐洲時尚潮流的風向標。
18世紀,法國絲綢站在了時尚的最前沿,並取代意大利成爲歐洲絲織業的霸主,其絲織產品也從簡單、單一品種的絲絨、素織物,逐漸發展到品類齊全、主打技術復雜、色彩豐富的提花織物。
政策支持、技術革新、交通發達……裏昂成爲絲綢之都的理由或許有很多,但不能忽略的一點,是獨特的設計。
在展館中,展出了大量的織機零件以及多次變化的裏昂紋樣。
原來早在18世紀40年代,法國便开始注重版權保護,支持正版,鼓勵原創。
1744年,裏昂的法律條文中明確規定保護設計者的設計版權。另外,1756年在政府的倡議下,裏昂建立了繪畫學校。那些成長中的設計師首先要以學徒身份在繪圖工坊進行鍛煉,了解編織技巧之前首先要學習繪制各種花圖案的技法,並且要在巴黎逗留足夠長的時間用以了解當時的流行趨勢。
這也難怪,在嚴謹求實的教學模式下,裏昂的絲綢設計師被稱爲公認的“全能藝人”。
法國男人也穿蕾絲和刺繡
在“18世紀的服裝時尚”單元中,用銀线繡滿各類花卉層層堆疊的深藍色絲綢男士背心吸引了大家的眼球。
精致的假發、奢華的刺繡、蓬松的裙擺……在許多影視資料中,人們常常會被18世紀歐洲女性精美的服飾所吸引。但其實,男性的服飾也大有說頭。
18世紀歐洲男性一般穿着上衣、背心和馬褲,作爲最有裝飾性的部分,男士背心通常繡滿了刺繡或採用有圖案的織物。
這一點,也可以在展廳的另一幅畫中男性的穿着中有所體現,在他簡潔的藍色上衣之中,白色蕾絲袖口內襯尤爲突出。當時的男性,服飾中的女性化特徵日漸明顯,脖子上圍着蕾絲裝飾,馬褲通常到膝蓋處,膝蓋下面穿着白色的絲襪和飾有大方扣的高跟鞋。
在展出的另外一件淺藍色男士背心中,各式各樣繁復的花紋圖案則能一窺當時的法國服裝時尚。
面料質地輕柔,圖案小巧精細,色彩淡雅明快,大量使用珠寶、刺繡、花邊、絲帶以及人造假花作爲裝飾,在18世紀的法國,這不僅僅是女性服飾的專屬,也是男性服飾的特點。
清代絲綢圖案中的洛可可藝術
提到絲綢,很多人第一時間想到的便是:濃重、鮮豔、花團錦簇。
在展館之中,還放置了兩塊來自清代的絲綢:大紅纏枝蓮花紋織金錦和紅地花卉紋妝花緞。
也有人會問了,這和裏昂有什么關系?
如果仔細研究這些絲綢上的圖案,你會發現:卷型的植物花卉、柔美的线條、漸變過渡的花瓣色彩……這難道不就是18世紀歐洲絲綢藝術上流行的洛可可風格?
17世紀中期以後,隨着絲綢之路中外貿易的發展,“大洋清水”、“洋金緞”、“洋彩緞”、“西洋緞子”……來着法國、意大利、西班牙等歐洲國家的綢緞進入中國,由於受到外來藝術的影響,清朝這一時期的絲綢圖案上也出現諸如洛可可藝術風格和卷草紋、波斯紋紋樣“中西合璧”的特點。
當然,也有人好奇,中西間的交流互通從來不是單向的,它對歐洲的絲綢圖案又產生了什么影響呢?
從17世紀开始,從中國、日本、印度、東南亞等遠東國家來的家具、漆器、屏風、瓷器和絲綢成爲一種時尚,這促使絲綢設計師們也开始借鑑和吸收了大量東方和異域藝術元素,融合西方的傳統構圖形式,在絲綢圖案上模仿、應用,表現出獨特的新奇感。18世紀,帶有中國風圖案的紡織風靡全歐洲,人物、植物、亭台樓閣等的組合成了歐洲人想象中奢華、瑰麗的東方異域風情。
在展廳中,有一幅“紅地中國風織錦”,展現了當時歐洲人眼中的中國特色。紅、白兩色構成了織錦的主色調,絲线粗細不一,呈現出隱約的肌理與變化。手持傘蓋頭戴鬥笠的男人成了織錦的主圖案,可以看得出,當時歐洲人眼中的中國風糅合了中國之外其他亞洲國家的審美趣味與取向。
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標題:法國男人也穿蕾絲和刺繡?來這個展,看啓蒙時代絲綢之都的繁榮
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